這些東西在外人看來或許算不得什麼，但對他來說，卻是最實在的收穫。
到了現在，他已經能拿捏住鑑賞時的分寸。
知道該在什麼時候停頓，該用什麼樣的語氣評點，甚至連看畫時該皺眉還是該點頭，都有了自己的一套章法。
這種本事比背幾句專業術語要管用得多。
楊鳴回到南城的第三天，姚娜璐約他去了苗家。
那是一棟三層別墅，門前的影壁上爬滿了紫藤。
他手裡提著一個紅木畫盒，裡面裝著一幅趙孟頫的字。
這幅字是趙華玲託人從澳門拍賣會上買來的，花了九十多萬。
看到這個數字時，楊鳴沒有半點猶豫就把錢轉了過去。
他知道，這錢花在刀刃上了。
客廳裡，苗詠坐在太師椅上。
四十來歲的年紀，穿著淡青色的旗袍，眉眼間透著一股書香氣。
趙孟頫的字一開啟，苗詠的眼神便亮了。
這幅字用筆簡勁，一撇一捺都見功力。
看字的時候，苗詠時不時抬眼打量楊鳴。
每當說到字裡的關鍵之處，楊鳴總能接上兩句恰到好處的話。
不多不少，不生硬，不做作。
這讓苗詠頗感興趣，起身打開了自己的藏室。
一排排紅木書架直抵天花板，上面擺滿了各式畫軸。
她取下其中一卷，小心地展開。
是啟功先生的書法。
楊鳴站在一旁，看著那些筆畫在宣紙上縱橫。
他記得許老先生說過，啟功的字有“秀中帶拙”的特點。
老一輩的書法家大多主張“筆筆有來歷”，而啟功卻能把書法寫得活潑自然，看似隨意卻又處處合乎法度。
苗詠又取出一幅，是吳昌碩的墨梅。
粗黑的枝幹，淡雅的梅花，用筆狂放不羈。
這幅畫的特別之處在於章法佈局，梅枝斜出畫面，給人一種別開生面的感覺。
楊鳴的目光在畫上停留，想起許老先生說過的話，吳昌碩畫作構圖嚴謹，常採用對角線式構圖，線條多呈”之”字形或”女”字形交叉。
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