第1264章
“第三，他敘述的過程太‘完美’了。”
阿卿的目光回到沈默身上道：“像是照著劇本唸的，帶著刻意的文學色彩。他描述二叔變成木偶時‘臉上還保持著貪婪的表情’，描述父親的雕像‘底座還在緩慢生長’，這些細節過於戲劇化，不像是親歷者的真實回憶。”
“人在極度恐懼中，只會記得最核心的畫面，比如親友的慘死、怪物的輪廓，不會注意到這麼多瑣碎的細節，更不會用那種精準又文藝的比喻。”
我突然想起一個疑點，補充道：“還有紅繩和烙印的矛盾。他說紅繩是‘引魂索’，解開就會失去庇護，可最後他的紅繩化為灰燼，卻留下了烙印作為憑證。如果紅繩是關鍵，為什麼烙印能替代？而且他說烙印是‘門票’，可1997年和2012年兩次都沒進去，說明這‘門票’根本無效，要麼是他在撒謊，要麼是有人在阻止他進入，可他對此沒有任何解釋，像是刻意忽略了這個矛盾。”
“第四，也是最詭異的一點。”阿卿沉聲說道：“他提到三叔割斷紅繩前的嘴型是‘別信’，可當時他們正在拼命逃跑，身後是木靈追趕，所有人都處於極度恐慌中，三叔怎麼會有時間刻意放慢動作做出口型？而且‘別信’這兩個字太籠統了——別信神木？別信四大木行？還是別信錄影裡的自己？這種模糊的暗示，更像是在故意製造懸念，引導看錄影的人陷入猜忌，而不是傳遞有效資訊。”
我接著說道：“還有那個所謂的‘真正入口’。”
“他說四大木行後院的井才是入口，斷崖邊的是幌子。可他1982年是從斷崖邊進去的，既然知道是幌子，為什麼後來還要在那裡等？如果井才是真正入口，他為什麼不直接調查四大木行的後院，反而在斷崖邊浪費兩次機會？這根本不符合邏輯，像是為了增加劇情衝突而刻意設定的漏洞。”
“不止這些......”阿卿面色凝重道：“這盤錄影裡的人，到底是在講自己的經歷，還是在複述別人的故事？”
這話一齣，儲物間裡的空氣瞬間凝固。
“什麼意思？”張慕瑤下意識地攥緊了衣角。
“如果他是在講自己的事，”阿卿緩緩道，“那他1982年十四歲，2012年該是四十四歲，錄影裡的人看著三十多歲，時間線對不上；而且真正的‘尋木’特工早已殉職，他不可能是任務執行者。可如果他是在講別人的事——那他在替誰複述？為什麼要用第一人稱，把別人的經歷說得像自己親身經歷一樣？”
我順著她的思路往下想，後背泛起一陣寒意：“更關鍵的是，他敘述的細節裡，有太多‘旁觀者’的視角。比如他描述父親跪地祈求時的神態，描述二叔被木化時的全過程，甚至描述三叔割紅繩時的嘴型——如果他當時也在拼命逃跑，怎麼能同時觀察到這麼多人的細節？除非......這些場景根本不是他親身經歷，而是他從某個地方看到、聽到，然後加工成了自己的‘回憶’。”
“還有一個矛盾點。”阿卿補充道，“他說自己‘能聽見木頭的聲音’，這是所謂的‘鬼木鎮詛咒’。可如果這是別人的經歷，他怎麼會擁有別人的‘詛咒’？如果這是他自己的經歷，為什麼身份和時間線全對不上？這隻有一種可能——有人把別人的經歷，強行‘嫁接到’了他的記憶裡，而這盤錄影帶，就是嫁接的工具。”
