其實不然。
要說想象力，如今的網路作者當中，能與黃師比肩的，根本就寥寥無幾。
要說戰力，《風雲》《邊荒傳說》《封神記》《俠客行》等，也並不弱。
日漫的引進和網路小說的興起，以及短影片行業的衝擊，固然分散了武俠小說的市場，縮減了它的受眾。
然而，最根本的原因還是在於武俠界後繼無人。
舉個幾個例子。
比如後來的《雪中悍刀行》，戰力和動不動破碎星辰的各類玄幻小說比起來，那也不算太高，最多算個高武。
但它在平臺的總點選量超過了九千萬次，連載期間有著超過六十萬條評論。
雖然沒有切實的均訂資料，但至少在3-5萬之間。
而它的電視劇，即便拍成那個鳥樣子，也有著超過10億次的播放量。
即便到了2025年，各大網路小說平臺上，依舊還是有著大量的人在看武俠同人。
今年甚至還有一本大唐雙龍傳的同人，在某點拿下出乎意料的成績。
由此可見，看武俠的人始終存在，只不過沒有好的故事罷了。
金庸在1992年寫完《鹿鼎記》之後，便宣佈封筆；而古龍在1985年也已英年早逝。
在此之後，溫、梁兩位的作品也越來越少，更好別提有有新意的作品了。
只有黃師，一直在堅持創作，寫出了瑰麗奇絕的盛唐三部曲。
然而，在新世紀的背景之下，盛唐三部曲也只能被歸入“傳統武俠”的範疇。
此後，武俠界也湧現出了像孫曉、李亮、步非煙、滄月、鳳歌等優秀的武俠作家，這些作家也進行了一些新的嘗試，但成果廖廖。
他們都侷限在前輩們所構建的框架當中，未能真正開創新的形式，更不能為武俠注入新的核心。
更重要的是，這些作家並不願意跟隨時代發展的腳步，去擁抱新的媒介與創作模式。
他們中的許多人，依然固守著傳統的出版模式，對如火如荼的網路連載心存疑慮，甚至不屑一顧。認為那是“快餐文學”，會拉低作品的格調。
他們未能意識到，網路不僅僅是新的釋出渠道，更是一種全新的創作生態，它能夠提供即時的讀者反饋，能夠孕育出更具互動性和生命力的故事形態。
從某種意義上來說，並不是時代拋棄了他們，而是他們拋棄了時代。
所以，這些人當中，沒有一個能夠被稱之為是“繼往開來、推陳出新的大宗師”的作家。
他們的創作和創新，當然也就此停滯不前。
平行世界的武俠小說發展要滯後不少。
二十多年前，虯髯客“開武俠之新風氣”，將武俠小說帶到了巔峰。
二十多年後，周碩“俠之大者，為國為民”八字振聾發聵，為武俠小說注入全新的核心，“開一派之先河”，令武俠小說再一次迎來了繁榮。
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