此時，書房內只有他們兩個人，周碩才鄭重的開口：“陳兄，這次我來，其實是有一件事情，想跟你商量一下。”
“哦？”虯髯客果然來了興趣，“什麼事情？說來聽聽。”
周碩說：“我想設立一個關於武俠小說的獎項。”
周碩此言一齣，虯髯客不由得悚然而驚，整個人如同被一道無形的閃電擊中。
這種感覺，就像是獨自在一條看似走到盡頭的路上跋涉了二十年，以為前方已是絕壁懸崖，卻突然有人在你面前推開了一扇隱秘的石門。
——門後不是想象中的萬丈深淵，而是一片前所未見的廣闊天地，晨曦正從地平線上噴薄而出，將整片新世界染成金色。
他喉結不自覺地滾動了一下，想要說什麼，卻發覺嗓音乾澀。
這個提議太過震撼，太過突然，卻又太過理所當然。
就像是一道遲來了整整一個甲子的曙光，終於穿透了籠罩在武俠世界上空的陰雲。
是啊，龍國的文學獎項不勝列舉。
像“屈原獎”，自然不必多說，那已經從最初的文學獎項，拓展成為了世界級的權威獎項，涵蓋方方面面。
獎章上刻著的屈子行吟圖，已成為世界文學界的至高象徵。（地位等同諾貝爾獎）
其他文學獎項，雖然影響力不及“屈原獎”，卻也各有側重，在主流文壇佔據一席之地。
比如專為歷史小說設立的“司馬遷歷史文學獎”，以考據嚴謹、敘事宏大而著稱，獲獎作品往往要經過史學界與文學界的雙重審視；
表彰詩歌創作的“李白詩歌獎”，尤重浪漫主義精神與創新突破，被譽為“詩壇的狂歡”；
鼓勵現實主義題材的“杜甫文學獎”，聚焦民生，筆觸深沉，每年獲獎作品都能引發社會熱議；
還有面向青年作家的“初唐新銳文學獎”，旨在發掘文壇新星，其獲獎者名單幾乎就是近十年來龍國文壇崛起之秀的名錄。
在型別文學領域，也有表彰科幻作品的“銀河獎”，其獎盃設計成螺旋星雲的形狀，激勵著創作者探索無垠宇宙；
還有激勵奇幻創作的“崑崙幻想文學獎”，以其瑰麗的想象力和深厚的文化底蘊，吸引了無數年輕讀者。
這些獎項各自擁有龐大的讀者群體和影響力，每年的頒獎典禮都是文化界的盛事。
而武俠小說發展至今，從二十世紀三十年代《龍國晚報》連載《江南奇俠傳》，首次出現“武俠小說”這個名詞算起，那也有超過一個甲子的歷史了。
這六十餘年間，武俠小說從報紙連載到單行本，從租書攤到影視改編，創造了無數出版奇蹟，塑造了無數深入人心的英雄形象，其影響力滲透到龍國人文化生活的方方面面。
然而，在這片看似百花齊放的文學獎園地裡，受眾廣泛、影響力深入市井街巷的武俠小說，卻始終沒有一個與之匹配的，能夠獲得廣泛認可的權威獎項。
這無疑是武俠人的一種失敗。
也是武俠被主流文壇長期輕視、難以真正“登堂入室”的關鍵癥結所在。
沒有權威獎項的認可，武俠就永遠被視為“通俗讀物”，難以進入文學史的正式敘事，難以在大學課堂上被認真研討，難以獲得與其影響力相匹配的文化地位。
