直播間議論紛紛的同時。
一旁的李區長，表情也從最初的驚訝，變成了凝重，再到現在的震撼。
他不是沒見識的人，京城潘家園、雲南瑞麗、廣東四會，這些地方的頂級雕刻師他見過不少。
但能在翡翠上刻出山水畫皴法的，屈指可數。
而且那些大師都是要打稿、要反覆琢磨、要耗費大量時間的，哪有陳默這樣行雲流水一氣呵成的？
“這小子，真是不得了啊！”
李區長心中不斷的翻湧著驚濤駭浪，對眼前這個年輕人也更加佩服了起來。
當然，同時他心中也升起了些許疑惑，畢竟陳默這麼年輕，為什麼經驗又這麼老道呢？
難道真的是天才？他有些百思不得其解。
圍觀眾人的百態，陳默沒工夫理會，他還在心無旁騖地雕刻著眼前的作品。
山體的大形出來後，他開始處理細節。
首先是樹木，富春山居圖中，樹木是最具生命力的元素之一。
松樹挺拔，雜樹叢生，或聚或散，或疏或密。
陳默用極細的針形鑽頭，在翡翠的山坡上種下了一棵棵微小的樹。
每一棵樹不過米粒大小，但樹幹、樹枝、甚至松針的紋理都清晰可見。
一棵、兩棵、十棵、二十棵……很快，漫山遍野的樹木在翡翠上生長出來，鬱鬱蔥蔥，生機盎然。
接著是水。
富春江的水是整幅畫的靈魂，陳默在翡翠的下半部分，保留了大面積的留白，只用了極淺的線條刻畫出水波的紋理。
那種若有若無、似刻非刻的處理方式，讓光線照上去的時候，水面彷彿真的泛起了粼粼波光。
而江水之上，他用近乎微雕的技法，刻出了一葉扁舟。
小舟不過指甲蓋大小，但船身、船篷、甚至船頭站立的漁夫都清晰可辨。
然後是建築。
山間的亭臺、水邊的村舍、半隱在樹叢中的廟宇……
這些在富春山居圖中看似隨意的小房子，實際上是整幅畫的重要點綴。
陳默雕刻這些建築的時候，用的是一根和頭髮絲差不多細的鑽頭，每一個瓦片、每一根樑柱都一絲不苟。
那些小房子放在翡翠上，就像童話世界裡的小人國建築，精緻得不像是手工雕出來的。
最後是人物。
富春山居圖中的人物極小，往往只有寥寥數筆，但姿態生動，各具神采。
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