亞貓族的首都諾蘭城，地下深處藏著一間連最精密探測器都找不到的密室——這裡沒有王都的莊重，只有奢靡到發臭的“銀趴”在蒸騰。
宴會主人魚骨陷在貓絨巨魔皮的沙發裡，像條膩歪的毒蛇，指尖勾著女巨魔脖頸上的蕾絲花環。
那巨魔被迫穿著不合身的豔俗紗裙，項圈勒出的紅痕滲著細血，卻要對著魚骨擠出諂媚的笑；
不遠處，另一個巨魔被鐵鏈拴在牆角，裸露的皮膚上青紫傷痕疊著舊疤，壓抑的啜泣被震耳的音樂碾成碎片。
魚骨就坐在這片混亂的中心，嘴角勾著嫌惡又滿足的笑——他從不是享受歡愉，只是享受把他人尊嚴踩進泥裡的快感，這份扭曲的慾望，比密室裡的酒氣更令人作嘔。
沒人會把“魚骨”這個尖銳冰冷的名字，和亞貓族貴族常有的“緋紅”這類軟萌稱呼聯絡起來，可這名字恰是他的註腳：
握著利刃般的權力，卻只懂用它劃開自己人的傷口。
在原著《血姬騎士》裡，他本該是另一種模樣——復國派的核心，緋紅·莎重登王位時的左膀右臂，撐起亞貓族搖搖欲墜政權的支柱。
那時的局勢，多像東漢末年曹操面對的亂世：
血族女王莉莉婭斯忙著鎮壓不安分的世俗勢力，無暇管束附庸國；
白姬（曾用名“姬白”）帶著私兵在外叛逃，血族內部派系爭鬥不斷，亞貓族恰是夾縫中求穩的好時機。
曹操當年能在群雄割據裡統一北方，靠的從不是運氣——他招賢納士推“唯才是舉”，廢苛捐重農桑穩民生，哪怕挾天子以令諸侯，也始終握著“治世”的實招。
可魚骨握著同樣的好牌：
緋紅·莎的信任、復國勢力青黃不接，血族內鬥的空隙、白姬留下的私兵屏障，卻連最基本的“穩”都做不到。
他總想著借外力鞏固權力，就像當年的何進——何進靠妹妹何皇后的寵信手握外戚權柄，明明能憑皇帝意志剷除宦官，卻偏要昏頭引董卓等外兵入京，最後落得被宦官反殺、引狼入室的下場；
魚骨也一樣，他的權力本就係在緋紅·莎身上，而緋紅·莎能坐穩女皇之位，全靠白姬的扶持——那個親手殺死緋紅·莎母親緹娜，卻又把緋紅·莎當親女兒養的血族公主。
可魚骨偏看不清這層依存，竟暗中勾連外面想借“逼宮女皇”奪權的血族駐軍，以為能像曹操借天子之名那樣“借勢”，卻不知自己引的是比董卓更兇的狼。
緋紅·莎的日子，比魚骨更難熬。她穿著白姬送來的嵌鑽禮服，指尖總不自覺掐進掌心——禮服的光澤越亮，越照得她心裡的刺越疼。
殺死母親緹娜的是白姬，可把她從巨魔奴役裡救出來、教她治國、甚至在血族派系想對她動手，爭奪亞貓族土地歸屬之時擋在前面的，也是白姬。
白姬看她的眼神，有長輩的溫和，有對“容器”的隱秘期待，卻唯獨沒有殺母仇人的狠厲。
每當白姬叫她“小莎”，遞來熱騰騰的甜湯時，緋紅·莎都要攥緊裙襬——她恨這份恩，更恨自己離不開這份恩，就像被捆在蛛網上的蝶，想飛卻怕掙斷了唯一能遮風擋雨的網。
白姬自己，也早被命運纏成了死結。
雅娜·拉薩姆博——那位最純血的血族始祖索蘭婭的妹妹，用“隕神焚”燒在她身上時，她才知道自己的存在從不是偶然：
索蘭婭要她當容器，要她復刻自己的成就。
隕神焚的灼痛還沒消，剝奪魔咒又纏上四肢，她拖著殘存的“起始形態”回到亞貓族時，連走路都像踩在碎玻璃上——每一步都扎得血肉模糊，卻不能停。
她推緋紅·莎上位，是為了穩住亞貓族這個“棋子”；她調私兵守王都，是怕自己失控時沒人護著緋紅·莎；
到最後斬斷和亞貓族的最後一點親情，也是因為索蘭婭的意志在骨髓裡叫囂。
她從不是什麼“恩主”，只是個被血脈和宿命推著走的傀儡，連疼都是身不由己的。
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