當然，公允來說，回過頭來看，《紹宋》依然是一本超出我創作初期想象的書，成績也好，最終的影響也好，遠比我認知的好得多。
回到網文的評價體系內，它的總評不可能因為後期的失控和爆發的失誤就下降到一定程度，我可以很自然的說，2021年的歷史穿越小說裡，有它的一席之地。
只不過，在失控到將我的精疲力盡展示到淋漓盡致之前，這本書看起來，似乎有過更多的可能。
但一書既成，假設是沒有意義的，而且總得往前看，讀者如何評價也是他們的自由。
說完《紹宋》，進一步說說我對創作、網文、漫改的一點看法。
其實創作這點之前已經透過《紹宋》說了不少——好的創作是需要激情的，是需要一種良好狀態的，是需要作者具有強大意志力的，但事實上，誰都知道想在網文的連載週期內維持這種狀態是很艱難的。
因為網文寫手也是人，而網文連載這種模式是基於商業打造的，過於高強度的更新，天然反精品，或者說反文學，反嚴肅結構，再加上網文的低門檻，然後導致了網文的大面積低質量產出。
這個時候，大家就會站在這個路口往四面去望，然後部分人就會貶低網路文學，造成一種似乎無可辯駁的汙名化。
但是要我說，我個人反而一直認為網路文學說不定是一種正確的道路。
首先是創作者的來源。
不想多說別的地方，只說網文……網文是目前唯一能夠廣泛吸收社會新鮮血液的一個文學創作模式……這都不要我說，大家肯定能感受到，現在這個社會，能讓醫生、警察、教授、碼農、學生、外賣小哥、公務員來獲得創作自由和創作平臺，並以此來獲得創作激勵與物質反饋的，除了網文就是影片。
但影片目前似乎不具備可延展性與延續性，文字依然是一切有序表達方式的開端……用個時髦的話說，是ip孵化的起點。
而這就是我要說的第二點了……我不覺得文藝創作倒退到非商業時代，就能好……恰恰相反，我覺得應該往前走，硬著頭皮走工業化和商業化道路。
個人觀點，肯定偏頗，比我這個人的觀念向來是顧頭不顧尾，向前不向後的。
什麼意思？
現在一個很有趣的問題是，常常有人問，大時代下，時代之文學在哪裡？
沒人能回答這個問題，目前是無解的，只能說個人有個人的猜度和想法。
而我個人的偏頗觀點是，時代之文學，已經脫離了狹義文學範疇，而且躲不開商業化、工業化以及高技術化的……所以，它相對於什麼小說，更有可能會出現在影視或者遊戲領域，因為這兩個東西正是用工業化生產的方式，使用最先進的技術，集中最優秀的人才，群策群力做出來的。
多扯一句，這其中，我個人尤其推崇遊戲，因為它代表了更高的生產力，彙集了更多的熱愛藝術的工科狗。
個人是很容易有失誤的，會很疲憊，打磨起作品來也耗時耗力，而工業化的生產模式，一層層的改編與推進，是能夠在相當程度上抹掉這些失誤的，而且能夠用一層層的群策群力，使作品更加豐滿細膩。
大而無當的話說完，回到本次漫改。
很多讀者常常會擔心，總覺得漫改或者劇改會導致作品的庸俗化，甚至會擔心另一種情況，魔改到不認識，但我對漫改這種事情是非常贊成的，包括魔改……
第一，有錢拿……不要笑……初始創作者能獲得收益是一種莫大激勵。
第二，不同的文藝表現形式意味著全新的、獨立的創作，比如我們必須要認識到一點，漫畫是漫畫，文字是文字，新的漫畫是李曉楠老師的作品，是他跟騰訊動漫合作後重新創作的產物，漫畫有屬於自己的藝術表達方式，原來的小說最多是其中的一個參與者，是一個參照物。
第三，創作肯定有好有壞，但多重創作，卻是精品打磨的必由之路，我們回到之前時代之文學的話題，回到工業化生產的討論上，這像不像是工業化流程中新的一個環節？
李曉楠老師還有故鄉老師工作室裡幾位編輯，還有進行二次創作，首先就是擇其善者而從之，其不善者而改之，將一些小說裡已經出來的優點保留，一些缺憾給重新彌補，然後再去創作一個嶄新的作品。
我們不應該忌諱新事物和衍生。
不往前走，路是通不了的。
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