對於春晚後續的彩排，吳粦就表示無能為力了。他能做的都做了，節目要是還不能入選，那也只能說運氣欠佳了。
反正這些人在接下來一個月裡面，起碼還有三臺晚會要錄製，就算春晚上不了，這個新年也應該不會留下遺憾了。
當然，出於華夏人的傳統情懷，春晚能上自然是最好。上不了，就當做休息回家陪陪家人過年了。
抵達舊金山後，吳粦就直接去拍攝地先熟悉環境，第二天就直接開始了電影的拍攝。
吳粦雖然鏡頭很多，但是人物出現的場景很集中，不是在辦公室，就是在各類一看就知道是犯罪現場的室內場所，所以安塞爾乾脆將吳粦的戲份都集中在一起拍攝，省得到處奔波，也是為了節省劇組成本。
可第一天的拍攝就陷入了困境——吳粦遲遲無法入戲。
吳粦的表演屬於體驗派，也就是他自己說的代入法。所以讓他演這種笑裡藏刀、表裡不一的反派，就必須先找一個模仿的原型，而在他之前的銷售職業生涯裡，從未遇到過這麼高層次的儒雅反派，所以就只能在影視劇裡面去找。這次，吳粦根據自己對劇情的瞭解，選擇的是梁家輝和萬梓良這兩位影帝作為學習物件。
只因這兩位影帝，在靜態表演上，真正做到了“剋制的霸氣、複雜的人性、極致的氣場”，而在動態表演上，又有非常符合吳粦理解的“0.5倍速優雅+ 3倍速暴力”的動作演繹，情緒爆發的節奏恰到好處。
所以，當初吳粦在試鏡的時候，以模仿的方式，演繹了一個“彬彬有禮的暴君”。
這才讓導演安塞爾當場拍板敲定吳粦來出演這個反派。
可是到了實際拍攝時，外部的干擾因素太多了，這讓每次只能短暫進入模擬狀態就被打斷的吳粦，始終沒辦法構建出一張“結實耐用的面具”。
一個是現場搭建出來的壓抑的室內環境，讓吳粦的本性總是在不經意間切換成“開朗樂觀”的模式，頻繁擊碎他好不容易醞釀出來的梟雄氣場。
一個是造型問題。安塞爾採納了劉靚的意見，讓吳粦剃了個大光頭，然後粘上茂密的絡腮鬍，整體看起來就是一個兇殘的黑社會分子。起初吳粦也覺得這個造型頗具張力，可他卻萬萬沒想到在實際拍攝中，這個造型會給他造成那麼多的麻煩。
首先，濃密的鬍鬚讓這輩子就沒留過鬍子的吳粦感到渾身不自在，影響了一些微表情的自然展現，這對注重用微表情去表達一些臺詞之外情緒的他，是一個極大的阻礙。
其次，在拍攝的過程中，只要瞥見鏡子裡面自己的模樣，吳粦總會因為錯愕而下意識地停頓了一下自己的對話或者動作，導致多次NG。
最後，這個光頭大鬍子的形象，非常符合西方人對於“殘暴”的形象理解，吳粦一開始也是認同的。可是隨著對角色的深入揣摩，吳粦反而覺得這個角色不需要刻意表現出“殘暴”，而要更多的表現出“儒雅的外表，奸詐的表情，兇殘的爆發”。
說具體一點，現在就是好比讓魯智深去說那一句經典臺詞：“誰贊成？誰反對？”，畫風違和得讓人出戲。
嘗試了同一場景下幾場不同戲份的拍攝後，安塞爾不得不暫停了吳粦的拍攝，先讓他去找地方休息，然後改為去拍一段同個場景下其它沒有吳粦的鏡頭。過了一會，安塞爾又讓吳粦自己嘗試了幾個鏡頭後，發現依舊不如人意，最後不得不宣佈今天先放棄吳粦的戲份，改為拍攝傑森孤身潛入吳粦大本營的戲份。
坐在片場邊緣，吳粦面朝著片場中心，手裡拿著冰鎮可樂，目光看似在落在現場的拍攝上，實際上兩眼無神，大腦急速地轉動著，滿心都是對自己無法入戲的焦灼和自責。
對安塞爾來說，甚至對全世界所有的劇組來說，主角在開拍第一天入不了戲，導致頻繁NG，算是常有的事情，這也是為什麼很多劇組在開拍第一天會挑容易拍的場次先拍，需要投入大量情感的場面會放在後面等主演都徹底適應自己的角色後才拍攝。
也就是說，其實吳粦以往那種隨時隨地都能出戲入戲的表現才是不正常的情況。
當然，對一些水平欠佳的導演，或者對演技無過高要求的影視劇而言，只需要把劇本寫的內容拍出來就行了，什麼微表情、什麼感情投入，不存在的，有很多替換手段，大不了讓演員背對鏡頭就行了，反正大部分觀眾又不專業，再說又不要求這影視劇得去拿獎。
所以，安塞爾對吳粦這第一天的表現並未放在心上。在試鏡的時候，他就知道吳粦已經掌握了這個角色的精髓，如今只是暫時還沒適應而已，只要給他一點時間調整，吳粦絕對能很好地進入狀態，演繹好這個反派。
嗯，就是對吳粦這麼有信心，只需要一點時間。
而對吳粦來說，耗費一整天的時間還不能入戲，這完全是不可饒恕的表現！這就是在浪費劇組所有人的時間，這就是在浪費劇組的資源，這是在增加劇組的成本！而給劇組造成這一切的演員，就是不稱職的演員！
這就好比公司高薪挖來了一個業務精英，要的就是能馬上為公司產出業績，但是這個精英竟然來了一句：“我還需要三個月的時間去熟悉，這三個月不會有業績產生。”
這種事情，本來就會讓一個稱職的演員產生極大的心理壓力了，更別說吳粦這個習慣從製片、導演、演員、群演等多角度去思考的“閒人”了
吳粦給自己施加的心理壓力，讓他有種喘不過氣來的感覺，而這種窒息的感覺越是持久，就越感到煩躁……越是煩躁，就越靜不下心來去思考對策，越想不出對策，就越發的無力和自責……這就是惡性迴圈。
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