設計小組的第二次會議，氣氛與初次截然不同。張思遠和陳敏顯然有備而來，志在必得。他們帶來的不是簡單的草圖，而是數張精心繪製、上了色的效果圖。
圖中傢俱造型大膽誇張，融合了抽象化的龍紋、雲紋、回形紋等傳統元素，線條流暢奔放，漆面效果絢麗，視覺效果極具衝擊力和“藝術感”。
“周總，王司長，各位同志，”張思遠聲音洪亮，帶著自信的笑容。
“這就是我們構想的‘新中式·華彩’系列！我們力求打破傳統傢俱的沉悶，用最具張力的造型和最富感染力的色彩，向世界展示東方美學在現代語境下的磅礴生命力！我們認為，只有這種級別的視覺震撼，才能在高階的國際市場上脫穎而出！”
效果圖在與會者手中傳閱，引來一陣陣低低的驚歎。就連王副司長和周明軒總師，初看之下，眼中也流露出欣賞之色。
這種強烈、直觀的美學衝擊，確實很容易在第一印象上佔盡優勢。蘇曼琪和李衛國也仔細看著，李衛國微微點頭，似乎對某些造型的獨特性表示認可，而蘇曼琪則看得更仔細，眉頭微蹙，似乎在思考著什麼。
張思遠和陳敏將眾人的反應盡收眼底，臉上得意之色更濃，目光不經意地掃過一直沉默的林墨，帶著一絲挑釁。他們彷彿已經勝券在握，認為林墨那些枯燥的結構圖，在如此“藝術”的作品面前，不堪一擊。
輪到林墨展示時，他依舊平靜。他展開的仍然是那套以結構系統為核心的圖紙，上面是清晰的線條、標註著尺寸和材料的節點大樣，以及基於結構邏輯推匯出的、造型簡潔利落的外觀示意圖。
與張思遠他們色彩斑斕、充滿動感的效果圖相比，顯得異常“樸素”和“技術流”。
“我的方案核心在於建立一套高效、穩定、可擴充套件的結構平臺……”林墨開始闡述，語氣平穩。
然而，他剛開了個頭，張思遠便忍不住打斷，語氣帶著幾分優越感：“林墨同志，我們都承認你的結構能力很強。但是，我們現在討論的是面向國外市場的‘藝術設計’。你這套方案……是不是太過側重於技術和生產了？缺乏必要的藝術昇華和視覺吸引力啊。國際市場，尤其是高階客戶，首先是被‘美’打動的。”
陳敏也附和道：“是的，成本固然重要，但更不能因噎廢食。為了追求極致的藝術效果，適當增加一些成本和工藝難度，也是值得的。畢竟，我們要做的是代表國家水平的標杆產品。”
現場的氣氛明顯傾向於張思遠一方。就連周明軒，也傾向於先確定一個足夠吸引人的外觀方向，再來解決技術和成本問題。這是設計領域常見的思路。
面對質疑和明顯的傾向性，林墨並沒有急於反駁或爭論藝術價值。他等張思遠和陳敏說完，才看向周明軒和王副司長，提出了一個看似簡單卻至關重要的建議：
“周總，王司長，張同志和陳同志的設計視覺效果確實突出。既然設計方向有分歧，而成本和可生產性是專案成功的關鍵約束條件之一。”
“我提議，我們是否可以暫時擱置美學爭議，先一起粗略核算一下，要實現張同志他們效果圖上這種程度的造型、雕刻和漆面效果，按照我們國內現有的工藝水平和材料來源，大致需要多少成本？這樣有助於我們更全面地評估方案的可行性。”
這個提議合情合理，無法拒絕。王副司長點了點頭：“小林這個建議很務實。設計不能脫離實際。明軒，建國，你們看呢？”
周明軒也表示同意：“也好，做到心中有數。思遠，陳敏，你們也一起參與，把你們預期需要用到的主要材料和特殊工藝列出來。”
趙建國立刻拿出了計算尺和筆記本。核算開始了。
林墨引導著討論，問題非常具體：
“張同志，這個大面積的雙面鏤空雲紋雕刻，以目前廠裡雕刻工的水平，完成一件這樣的側板需要多少工時？良品率大概多少？”
“這種多層次的立體雕花，對木材的材質要求極高，需要無疤無裂的大料，這種規格的紅木或硬木，現在的採購價和出材率是多少？”
“效果圖上這種仿古鎏金彩繪效果，需要幾道底漆、幾道色漆、幾道罩面漆？用的是天然大漆還是化學漆？描金工藝是手工還是部分可用新工藝替代？工時和材料成本如何？”
“這種複雜的曲線造型，有多少需要純手工打磨？有多少可以用改進的彎板技術實現？成品率如何？”
張思遠和陳敏起初還能應對，但隨著問題深入，涉及到具體的工時、耗材、良品率、特殊材料採購難度等現實細節時，他們明顯準備不足，很多資料只能憑想象估算，或者強調“藝術價值可以覆蓋成本”。
趙建國則根據實際採購和生產經驗，報出的數字越來越驚人。隨著一項項成本被累加，會議室裡的氣氛逐漸變得凝重。當最終估算的總成本被趙建國用筆重重地寫在本子上，並輕聲報出時，整個會議室陷入了一片死寂。
那個數字，比“經緯系列”的平均成本高出近三倍！甚至比蘇曼琪提供的、國際市場同類型高階傢俱的參考零售價還要高出一大截！這還沒計算研發投入、模具費用、額外的裝置損耗以及高昂的運輸和破損風險。
“這……這怎麼可能……”張思遠臉色發白，喃喃道。陳敏也瞪大了眼睛，難以置信地看著那個數字。視覺衝擊的代價，竟然是如此驚人的成本壁壘。這意味著，他們的設計在目前條件下，幾乎不具備量產和商業成功的可能性。
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