再次被拋棄的委屈和自責縈繞在心頭，跳樓和無證飆車時分泌的腎上腺素漸漸消退，她又有點想哭了。
然而，幸運到底是眷顧她的，在鼓起勇氣敲了五扇門未果後，一個叼著煙的男人從一間沒開大燈的大辦公室裡走出。他方面大耳，鼻寬口闊，微留鬍鬚，煙不離口，氣質自帶基層幹警的幹練兇悍，看上去威嚴不好接近，實際粗魯的外表下去有一顆細膩且寬厚的心。
“弓長警部？”
——弓長警部，東京警視廳刑事部搜查一課縱火犯搜查一組警部，毛利小五郎當刑警期間的上司，毛利小五郎會親切地戲稱他為火災老爹，毛利蘭小時候還被弓長警部抱過，因此看到他頓生親切。
弓長警部開啟辦公室的燈：“你敲第三扇門的時候我就感覺聲音有點熟悉了，進來說。”
“因為剛才只有我自己在，開臺燈省電。”弓長警部隨口解釋了一句：“小五郎那個傻瓜才不會讓女兒這麼晚一個人來警視廳，你這個孩子從小就不會撒謊，說說吧，你是來做什麼的，怎麼還把自己弄成這樣？”
毛利蘭眼眶一紅，限定壞女孩人設在威嚴又耐心的長輩面前土崩瓦解。
*
——我是誰？
在人大腦發育的過程中，我是誰這個問題會在不同的階段被反覆提及——懷疑過去與現在，期待截然不同的人生，打破當下的軀殼，去尋找一個全新的自己。
十年前乃至更早的時候，尾下鈴問了自己這個問題。
年幼時，她和父母作為紫沢家的下人住在沖繩鄉下。父母對紫沢家有一種近乎愚忠的思想，她作為父母的所有物，同時也是紫沢家的所有物，她在學校和紫沢然也讀著一樣的課本，做著平等的同學，回家之後，紫沢然也對她的好就變成了父母眼中的施捨與“恩賞”。
心理學家對真正完美的愛情的討論將“愛”神化，彷彿愛應當是兩道同等亮度的光芒在互相照耀，可實際上，親密關係的本質卻恰恰藏在“不完美”中——在特定的情況下，卑賤激發了愛慾。
但愛慾也只是愛慾，至少這種愛不足以抹平二人之間那道無形的鴻溝。她喜歡銀蓮花的美，卻不喜歡嵌滿花泥和燒手肥料的灰突突的指甲，她不想要一眼就能望到頭的生活，不想一輩子都是不敢走高階蛋糕店細看價格的鄉下女孩。
強烈的不甘捲起內心的風暴，她審視自己的生活，然後決定“跳車”。
被火舌吞噬的紫沢家老宅將尾下鈴這個人一併抹去，她去尋找新的自我——她是慾望的人偶。
——我是誰？
她幾乎要以為她真的要擁有幸福了，在板倉惠找上來之前。
身體裡的每一個細胞都在叫囂著殺了板倉惠，可為了菱田亞紀這個來之不易的清白身份，她忍著噁心被剝削，而她一向不是一個坐以待斃的人，去月見俱樂部一是因為錢來得快，二是想要找到真正有權勢的人替她解決掉板倉惠這個臭蟲。
她確實找到了，但事與願違，本末倒置——希望板倉惠消失是為了保全菱田亞紀的身份，可能夠幫她解決板倉惠的人要將菱田亞紀這個身份也拖入渾水，而她無法拒絕。
——她是罪惡的觸手。
海德格爾在《存在與時間》中說，人是“被拋入”世界的存在。每個人都被拋到一列行駛的火車上，口袋裡有一張紙條，上面寫著“無論如何不要下車，直到你抵達最後一站。”
她是跳車的叛逆者，她不斷跳下前一列火車，又踏上另一列，尋找命運是她的命運。
尋找命運時，她不知命運是什麼，但當她站在終點往回看時，命運即是她踏過的路。
——我是誰？
她是被慾望綁縛的人偶，是被命運卷束的凡人，是滿手鮮血和罪惡無法回頭的罪人。
“KIKI，你不會覺得，憑你一個人就能對我做什麼吧？”
尾下鈴看著曾將自己玩弄於股掌之間的人，心中竟然有種釋然的感覺：“想活的人無法對你做什麼，但想死的人能做的可就多了。”
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