近些年來，國內的影視似乎有了令人驚訝的發展，特別是許多古裝劇，甚至帶動當地的旅遊行業的聯動發展和起飛。
原本中華歷史文明源遠流長，中國的山川風物也應有盡有，如何在這宏大磅礴浩渺的文化寶庫中挖掘和創新，未知的面紗還等待後續作品的持續填充。
可喜的是，最近在國產影視文旅領域這方面顯現出了長足的進步，已經有很多相關的從業人員開始了大膽的嘗試。
比如近年來湧現的一大批東方魔幻史詩鉅製，作為一個浩瀚壯美、充滿了東方特色的龐大故事體系，其世界觀概念設計從中國古典文化基因入手，從歷史和民俗的原型出發，去了解和尋找的華夏文明浩瀚的歷史中瑰麗結晶在時空中的關聯性。
這些作品有著氣質遼闊、細節精緻的大片感，完全有別的常見的缺乏細節的摳圖感的真景實拍的質感，都是老老實實的對大自然的再現。
有些作品當中為了讓架空的世界更飽滿可信，外景拍攝更是足顯製作的用心：從沙漠草原到冰川海洋從騎馬跋涉到兩軍交戰，拍攝地點包括XJ、象山、BJ、南京、橫店和日本，光在XJ就轉了四個景，跨越的距離相當於歐洲的好幾個國家，某種程度上代表了目前為止頂級的製作良心。
鏡頭不會騙人，再炫目的後期，再逼真的綠幕、藍色畫面，都會從螢幕上倍數放大出對自然、對創作的偷工減料、敷衍和欠缺尊重。魔幻本是想象力的產物，如果迷惑於不斷地構建世界本身，故事就會因此視角狹隘；故事和人物設定，也會像是無根之水。
通常來說，影視創作者最重要的工作，就是要儘可能還原那個平行空間的世界，讓觀眾相信那個世界是真實存在的，簡單來說就是要假得可信。
如果說文字故事搭建一個架空世界觀，那麼影視作品搭建的就是一個真實的自然。
真實的自然，容易讓人沉浸，和忘我。
比如白芷目前一口氣看了許多集數之後，依然處在一個不知今夕何夕的狀態當中，在一個片尾曲響起的間隙，她扭了扭靠在沙發上的僵硬的脖子，手撐住沙發準備起身到杯飲料喝。
當她一手端著飲料，另一隻手敲著脖子的時候走出廚房的時候，竟然聽到窗戶外面，似乎有輕輕的啪啪啪的聲音。
她以為自己聽錯了，晃晃頭，準備坐下來。
但不一會兒，啪啪啪的聲音又傳過來。這個有節奏的叩擊窗戶的聲音和雨點打擊的聲音還有些不同，所以她把窗簾拉得更開一些，睜大眼睛朝外看去。
只見一個黑乎乎的人影，似乎站在窗外那個通往二樓的樓梯上，看不真切，於是她拿手機開啟手電筒，往外照過去。
外面的人似乎長得有點像是白天碰到過的攝影師小哥，看到對方拍照技術不錯，且有一陣子挺閒的，就隨手請他拿自己手機拍過幾張照，後面就分開，徑自來到這個民宿。
想必這個攝影師是本地人，所以他輕車熟路地就能找到這兒來。
白芷開啟窗問：“有什麼事情嗎？”
對方說，回家經過這裡，問她：“天氣預報說明天就天晴了，你還去海邊拍照不？準備什麼時候離開這兒呢？”
白芷想了想說，還沒確定呢，不好說。
她想起來什麼，突然眼睛一亮，對著那個攝影師男生說：“對了，你住這兒附近嗎？你記不記得這個民宿在我來之前，住的是什麼人？”
下意識的，她拿起窗臺上的裝滿星星的玻璃瓶舉起來，晃了晃。
“他呀！他——”那個攝影師小哥正欲說什麼，突然像是想起了什麼，一把怔住，把似乎正準備脫口而出的話，嚥了下去。
白芷一陣欣喜，心想：“難道他知道，或者認識？或許還能聯絡，說不定能請他帶個話，可以可以遞交給對方呢。”
但是後面這個攝影師還是一直搖頭說不認識，就是外地來的旅客而已。
看著白芷一直低著頭端詳著手裡的玻璃瓶子，他隨口說，“一個瓶子而已，也許人家是覺得東西太多了拿不了，故意遺落在這兒的，要如果對方沒打電話過來問，你也扔了吧。”
“哦。”白芷黯然的點點頭，然後把瓶子放回窗臺上。
“我明天一大早就去海邊的，你要是也想過來，我到時候路過這裡的時候，過來接你。”攝影師小哥抖抖手裡的傘，揚揚眉毛等她回答。
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