得到許可，李若荀向眾人歉意地笑了笑，拋開他們的目光，轉身獨自走向了不遠處的一塊山石，坐了下來。
陳思月快步想跟上去，卻被他制止了。
他就這樣獨自一人坐在山石上，背對著喧鬧的劇組，眺望著遠方層層疊疊的青黛色山巒。
這是他第一次遇到這樣的挑戰。
以往，他只要透過系統，基於劇本、人物小傳和自己的理解，就能演繹出一個無限貼近於人物設定的角色。
但這個無限貼近，貼近的是他的理解。
而這次，他的理解似乎與導演的感覺產生了出入。
李若荀無奈笑笑，心想也只有耿星漢這種對一個色號都精益求精的“瘋子”才會這麼難以滿足吧？
他放棄了再去揣摩和演繹，而是選擇了另一種更笨拙的方式，直接住進了劇組為林守山搭建的家裡。
那本就是村裡一戶久無人居的舊屋，被道具組按照劇本的描述，改造成了林守山生活的地方。
屋子不大，泥牆木樑，簡陋，卻井然有序。
桌上鋪著幾張泛黃的的紙，這是林守山自己做的紙。
故事的背景設定在九十年代，商品經濟的浪潮尚未完全席捲這座被群山環抱的村落。
林守山貧窮，而村子與外界的通路又被崎嶇的山路阻斷，偶爾才能弄到一些紙。
因此，他畫畫所用的大部分紙張都是自制的。
不只是紙。
筆筒裡插著的畫筆，也是如此。
有竹製的，有木製的，甚至還有骨質的。筆毫更是就地取材，山兔的軟毛，黃鼠狼的尾尖。
如果真有這麼一個林守山，李若荀似乎能看到他在一大堆收集來的毛髮中，細心挑選出長度粗細彈性合適的筆鋒的樣子。
牆角堆著幾塊顏色各異的石頭，旁邊放著石臼和木槌。
還有桌上那些顏料，赭石的紅，孔雀石的綠，蓼藍的靛……它們被分門別類地裝在小陶罐裡。
當然了，這些都是道具組和耿星漢佈置的道具。
但在耿星漢吹毛求疵的要求下，宛如真實的一樣。
李若荀站在這間屋子中央，環顧著這一切。
然後他伸出手，拿起一支木製的畫筆，在粗糙的紙上，任由筆鋒遊走。
“小荀！你瘋了？！”
當陳思月提著飯盒找到這裡時，聽完李若荀打算住在這裡的決定後，她整個人都快炸了。
“住這裡？你看看這都什麼條件！”
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