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他自然不會原樣照搬那部英劇——後者終究是柯南·道爾爵士筆下雨霧倫敦的當代變奏，模仿的痕跡無從遮掩。
至於購買改編權，並非他屬意的道路。
有些故事確實適合移植，譬如來自半島的諸多劇作，因文化脈絡的相近，改編往往水到渠成。
有些劇集註定無法移植到華夏的土壤，比如那部聞名遐邇的《福爾摩斯探案集》。
顏維明記得清楚，在他記憶中的那個年代，2010年之後，不少網路劇集嘗試將福爾摩斯的故事框架搬至岷國背景之下，結果無一例外地顯得笨拙而尷尬。
他無意重複這種徒勞的嘗試。
更何況，那位神探終究是異邦的傳奇。
即便改編僥倖成功，又能為華夏的文化脈絡增添多少分量？對他個人的聲名，同樣難有實質的助益。
那麼，本土的偵探故事呢？無論是《施公案》、《狄公案》還是《包公案》，這些誕生於明清時期的作品，若以今日的眼光審視，情節往往平直，謎題也欠缺精巧，實在難以稱得上出色。
它們享有的盛名，或許更多是佔了年代先機的便宜。
然而，一位異國學者的筆，卻意外地塑造了一位令人難忘的華夏神探。
來自何蘭的漢學家高佩羅，在上世紀五十年代創作的《大唐狄公案》系列，曾風靡歐陸，甚至讓筆下的狄仁傑贏得了“華夏福爾摩斯”
的稱號。
作者雖是外人，筆下的人物與魂魄卻深深植根於這片土地。
高佩羅對大唐風貌的熟稔令人驚歎，字裡行間浸透的時代氣息無比真切。
《銅鐘案》、《迷官案》、《黃金案》……這些篇章本身就已足夠精彩，稍加打磨，搬上銀幕亦非難事。
此前，顏維明並未認真考慮過這個方向。
此刻與三谷的閒談，卻像一星火花，驟然點亮了某個暗角。
或許可以借鑑《夏洛克·福爾摩斯》現代演繹的思路，將狄仁傑的故事置於當代的舞臺，塑造一位才智超群、性情獨特且風采卓然的人物。
無論最終能否成行，這個念頭本身已讓他心緒微瀾。
這一次，不再是復刻前人的足跡，他打算親手嘗試，裁剪出幾個屬於自己的故事。
三谷已不勝酒力——他顯然低估了華夏燒酒的力道，幾杯下肚，便面頰泛紅，言語也含糊起來。
顏維明便將交談的物件轉向了旁邊的松山。
松山瞥了眼同伴的窘態，眼底掠過一絲笑意。
他轉而提起正事：“李導演，《情定大飯店》在島國的反響非常熱烈。
或許不久之後，我們會正式洽談翻拍的授權。”
顏維明瞭然。
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