歐美主流流行文化，尤其是在青少年題材中，往往更直接、外放甚至帶有性暗示。而《DITTO》的和概念呈現的是一種極度東亞式的、含蓄內斂的“純愛”。
油管那邊的判斷，歐美這邊正常來說是不太可能接受“純愛”風。但這種差異卻讓徐達看見了‘稀缺性’，人每天吃大魚大肉也會膩，音樂也同樣如此。
《DITTO》的和概念它創造了一種距離感，但這種距離感是迷人的、令人嚮往的，而不是隔閡的。這種欲言又止、透過眼神和距離傳遞的悸動、藏在細節裡的暗戀，對於看慣了直白表達的歐美觀眾來說，可以提供了一種新鮮且高階的審美體驗。
當然，這種東西也不是第一次出現，但歐美觀眾為什麼直到現在才感受到這種距離感的美好呢。
這又要回到音樂本身來說了。
《DITTO》的製作非常乾淨，以簡單的鼓點、貝斯線和夢幻般的合成器墊底營造出一種空靈、懷舊且略帶憂傷的氛圍。這種DreaPop和Indie Pop的風格在歐美市場有深厚的土壤，讓人聯想到Beach House等樂隊的作品，甚至是90年代的某些流行金曲。
這種音樂風格本身就是一種能直接觸動情緒的世界語言。
而在唱方面，徐達要求RED VELVET的成員的演唱方式不是炫技式的，而是採用了更接近說話、帶有氣聲的輕柔唱法。這種演唱削弱了語言的侵略性，更側重於傳遞一種朦朧的情緒，讓即使沒有經歷過東亞校園的歐美聽眾也能瞬間被那種青澀、脆弱的情感所捕獲。
還有一點是徐達從《dynac》以及《UPTOWN FUNK》的爆火上獲得的靈感。既然funk曲風能夠重回主流視野，那麼這首《DITTO》帶有的Y2K風格是否能夠勾起大家對於千禧年的回憶呢。
Y2K（千禧年）復古風潮是一種源自2000年前後的流行文化風格，融合了未來科技感與復古元素，當時以大膽、前衛的設計理念著稱。這種內涵極致衝突流行文化卻如煙花一樣絢爛，起的時候閃耀非常，但消散得也一樣迅速。
《DITTO》的運用手持DV、低畫素畫質、自然光、校服等元素，營造出強烈的私人記憶感和真實感。這種“好像在看別人的青春日記”的感覺。它不再是工業化流水線產出的完美明星影像，而像是每個人內心深處那段模糊又珍貴的青春回憶。
有別於美國式的《賤女孩》Y2K風格,沒有強烈的戲劇衝突和明確的情節線，它更側重於營造一種情緒和氛圍（Vibe）。這種表達方式更接近於藝術短片，降低了文化解讀的門檻——你不需要理解具體的對白和情節，就能感受到那份孤獨、懷舊和青春的淡淡哀愁。
徐達想要透過《DITTO》這首歌捕捉並嘗試引領了Y2K（千禧年）復古風潮，而結果是這次風潮似乎又被他捕捉到了。
美國的Z世代是在網際網路、動漫等環境中成長起來的第一代人。他們對不同文化的接受度空前之高，甚至主動尋求非西方中心的文化產品以示其獨特的品味和全球公民身份。
而他們就是這次《DITTO》突然爆火的主要原因，正式他們在被《DITTO》的“超特定敘事”引發“超普遍共鳴”後，不斷在網際網路上自發地擴散著《DITTO》的美好。
最終彙集的結果就是，S司收到第22屆美國公告牌音樂獎的邀請函，他們邀請RED VELVET作為表演嘉賓趕赴美國作為下個月頒獎典禮的表演嘉賓，並特別指明要RED VELVET表演《DITTO》這首歌曲。
防彈少年團也收到了邀請，只不過防彈少年團是準備過去領獎的，特別是徐達，他入圍的獎項有好幾個，而且公告牌也給了徐達暗示，只要他過去領獎，他和他的組合都不會失望。
雖然美國公告牌音樂獎的影響力沒有格萊美和全美音樂獎那麼大，但它就是美國三大頒獎典禮，而且公告牌也沒有坑過徐達，所以這個面子還是要給的。
S司沒有任何猶豫就答應了這次邀請，而且金敏英還立馬就發通告，像南韓歌謠界炫耀‘他的戰績’。
金敏英跟方時赫一樣‘無恥’，為這次邀請加了一堆限定詞，南韓第一個收到美國三大音樂頒獎典禮主動邀請的女子組合，這個名頭光是念都得喘幾口氣。
與此同時，S司也公佈了RED VELVET將於9月10日正式迴歸，並跟自家師姐打擂臺。
而在RED VELVET迴歸這一天，徐達來到了et電視臺為S司準備的待機室裡，給兩個組合加油鼓勁。
因為徐達的叮囑，S司並沒有告訴少女時代這次迴歸將要面對兩個師妹的圍攻，所以她們一直都被矇在鼓裡，
更無語的是，D居然嫌麻煩，直接給她們兩個組合整了一個超大待機室，讓她們待在一起。
金泰妍看著異常興奮的徐達以及在角落裡‘瑟瑟發抖’的師妹團，感覺自己的組合被這個充滿惡趣味的製作人給扔進了八角籠裡一樣。
金泰妍稍顯無奈地對徐達說道：
“徐達xi，你說自己太忙，就是忙著搞這個事情麼？”
金泰妍很喜歡徐達寫給她的主打曲，歌曲的概念也十分貼合她的心意，但徐達卻以事情太多為由直接拒絕當她首張SOLO專輯的製作人。
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