然後時代的變革來臨了，而率先吃到第一口螃蟹的就是‘運氣’極佳的防彈少年團。流媒體時代的降臨對於全世界影視歌的影響遠超想象。
防彈少年團憑藉著徐達創作的《Dynate》掛上了這艘航母的繩索，緊接著又直接登上了這艘航母，讓防彈少年團直接跳出了戰場，並在新的戰場佔據了自己的地盤。
隨著視野的不同，徐達不但發現了南韓歌謠界的秘密，還找到了其中的新區域，一個三大公司都不知道已經慢慢長大的新區域。
徐達沒有任何猶豫，開始引導著防彈少年團往那個方向發展。
隨著智慧手機越發高階，普及率也越來越高，音樂的視覺化趨勢已經不可抵擋，而音樂的視覺化大家都在做，三大公司一直有著自己的視覺化概念。
只不過他們至今都被困在舊世界，那一個不斷讓音樂視覺抽象化的世界。
現在全球音樂市場的主要受眾其實是見多識廣的新生代，他們獲取資訊的渠道遠超以前，這種抽象化的音樂概念讓他們漸漸感到疲憊，徐達透過腦海中不斷抽取的音樂影片，提前感受到了另一個趨勢——‘真實’與‘敘事’。
‘真實’的關鍵在於觸發人心底的情感與共鳴，千言萬語都抵不過‘他懂我’，而‘敘事’則是觸發的核心方式。
《花樣年華 part 1》本質上是一部青春疼痛文學的影像化，《BTSX-old love&pain》這張神專更是隻簡單地描述著‘失戀’這一單詞，在這種‘敘事’手法下，風格什麼的都完全無所謂，因為他們是直接越過了各種屏障跟大家進行心靈上的溝通。
晃動的鏡頭、懷舊的膠片質感、防彈少年團成員們恣意的歡笑、奔跑與吶喊，不追求畫面的絕對精緻，而是追求一種情緒的毛邊感。
氛圍先於技巧是徐達植入防彈少年團最重要的東西，你能在防彈少年團的音樂里聽到不同音樂的交融，也能夠聽到噪音、呼吸、心跳這些也許在傳統音樂創作上也許不那麼‘和諧’的元素。
而這一切都是為了構建一個真實、呼吸著的敘事空間，音樂風格不斷流轉，但也讓核心‘真實’更加真實。
不像是S念是‘未來’的迷幻與疏離，‘真實’要從成員自身的特質和時代的心理中‘長’出來，所以防彈少年團的發歌都充滿了隨機性，像這次的專輯的起因僅僅是因為一場偶像運動會，閔玧其看著隊友們奔跑時揮灑的能量而發起的動機。
《DOPE》這首歌更是錄綜藝錄出來的‘吐槽之語’。
《FIER》更是離譜，他們在美巡上發現自己似乎火過頭了，然後就以這個命題創作出了這首歌。
專輯兩首主打曲的早在凌晨12點就釋出了。
《run》長達7分鐘的就是一部微電影，防彈少年團透過歌聲與畫面的交織向觀眾傳遞著大家共有的傷痛。
《FIRE》的言簡意賅，與《RUN》完全相反的情緒又激起了大家的躁動。
而在舞臺上，所有觀看者都能感受到防彈少年團那種生命力的自然外溢，在觀眾震撼之餘又能夠產生‘這就是我’或者‘我也想要活成這樣’的強烈代入感。
防彈少年團攜帶著雙主打回歸，自然而然也要在《音樂銀行》上表演兩首歌曲。他們並沒有為自己的舞臺新增過多的佈景，直接回歸本真，讓觀眾在兩個表演中看到他們這一年來到底成長到什麼地步。
與觀眾感受到的震撼不同，一起參與打歌的藝人同行們感受更深的是壓迫感。
防彈少年團直接把打歌舞臺變成了‘競技場’，其他組合在舞臺上的瑕疵在他們的映襯下都會被無限放大。
在這個大家都以各種理由減少開麥表演的時間節點，防彈少年團和徐達所掌握的這些藝人全都選擇逆流而上，用更加紮實的舞臺表演，告訴世人他們可以妥協，但卻不會放棄。
這次迴歸除了防彈少年團和RED VELVET兩個大事男女團，還有EXO每年冬季例行公事迴歸，而鳥叔也時隔一年多在上個月以《DADDY》迴歸。
在防彈少年團和RED VELVET的刺激下，原本現場實力就頂尖的他們也不敢在舞臺上摸魚，全部火力全開。
別看鳥叔肉肉的，可一旦在舞臺上較真，他也不是開玩笑的。只不過全力表演的結果就是身上的汗一直沒停過，一位頒獎典禮的時候他直接把汗巾都帶上了舞臺。
最終鳥叔憑著先發優勢以及這次舞臺上的全力輸出在這次硬仗中摘得一位冠軍獎盃，也算給這次迴歸一個圓滿的結果。
徐達和他的隊友對於結果並沒有什麼遺憾，先不說首次迴歸本來就缺少部分分數，他們現在參加打歌節目也不是隻衝著一位獎盃來的，所以當鳥叔準備安可曲目的時候，防彈少年團直接在舞臺上‘發瘋’。
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