相較於作詞作曲來說，編曲是音樂製作過程中唯一可以透過訓練而進階的工作。
作詞作曲存在兩極分化十分嚴重的狀況，要麼天賦異稟製造的作品就是受大眾喜歡，要麼就像徐達這樣開掛，否則面試後都是被人扔進垃圾堆的存在。
編曲不一樣，一首創作出來很普通的歌曲，如果經過嚴謹的編曲以後很大機率能夠救回來，而那些與時代脫鉤的懷舊金曲也可以透過現代化的編曲工藝也能夠重獲新生。
徐達這兩年提升最高的不是他的唱功和舞蹈，也不是什麼經營公司的視野格局，更不是什麼電動大功率馬達。
他能感受自己能力變化最大的就是透過在大量作品製作過程中不斷提升的編曲能力。
在相對抽象的音樂創作中，編曲工作卻需要極其理性的思維，形象一點就是音樂領域的計算機程式設計。
要有一定的天賦，但更重要的是在練習過程中不斷地學習。
徐達在《produce 101》這個專案與其他的選秀節目最大的不同點，就是他安排了公司的編曲團隊進駐。
這些編曲團隊都是他親自招募甚至是挖過來的人，如果說不防彈就會死公司內部有內部層級的話，那麼編曲部門一定是太子級別的。
從去年開始，徐達就給編曲團隊投餵了很多資源，例如《老手》《鬼怪》《釜山行》的影視配樂編曲，還有RED VELVET這些女團的收錄曲編曲。
在團隊進駐《produce 101》這個專案以前，徐達還特別叮囑過他們，要他們珍惜好這次機會。
節目的選手就相當於品質各異的素材，表演曲目就相當於作畫的底板，編曲團隊要在這個大型畫展中繪製出多種多樣的作品。
但看過前面的舞臺表演之後，這群王八蛋倒不是沒有作品，只不過他們搞錯了物件，他們只顧著調整選手在表演中演唱。
這根本就不是他們應該乾的工作。
徐達這麼看重編曲團隊是有原因的，音樂短影片平臺是他未來最重要的專案，而且在腦海中的B站的認證下，這個專案有極大機率是可以成功的，還不是一般地成功那種。
而音樂短影片的興起對整個流行音樂圈的影響將十分巨大，徐達作為專案的推動者，比所有人都清楚影響的具體內容，甚至可以說是徐達在這個關口悄悄地主導著未來流行音樂的變革。
徐達在音樂短影片平臺專案上有關音樂的決定，字母公司的所有人都沒有質疑的想法。
短影片，言簡意賅就是短。
所以徐達給短影片內容定下了‘黃金15秒’原則。
在資訊爆炸的移動網際網路時代，使用者的注意力是極其稀缺的資源。現代人的平均注意力持續時間正在不斷縮短，短影片作為一個上下滑動的沉浸式平臺，使用者做出划走決定的時間可能只有1到3秒。因此，影片的開頭必須像鉤子一樣，瞬間抓住使用者的好奇心。
徐達一開始提出這個理論完全是針對於針對於短影片音樂而言，在遠古時期乃至現在的流媒體影片時代，一首歌曲能不能第一時間吸引人關鍵在於前奏的15秒。
而短影片因為具備隨機擷取的屬性，可以隨意擷取歌曲任何部位的15秒作為開頭，所以徐達把這個理論擴充套件到整首歌曲。
但這不是說整首歌都要做到完美，而是一首歌起碼要有15秒的內容足夠吸引人，然後再以15秒為核心製作歌曲。
一般的歌曲雖然只有3-5分鐘，但其實作曲是跟作詞都是長敘事的事情，以15秒為界限來創作一首歌不是不可能，但創作出來的東西九成九都是垃圾。
而這15秒的聽覺任務最有可能落在編曲工作上來。
徐達判斷，隨著短影片的興起，除了音樂行業對於編曲人員的需求會出現爆炸性增長，其他與短影片創作相關的行業也同樣如此。
短影片跟長影片都有著視聽衝擊一體化的屬性，另外的視覺方向，徐達判斷音樂圈，尤其是KPOP的男團女團將進入舞蹈時代，未來的團體會開始瘋狂地卷舞蹈能力和編曲。
雖然徐達的理論是基於音樂出發，但字母公司發現徐達的這套理論十分契合公司根據蒐集資料得出來的短影片內容創作判斷，甚至更進一步，直接點出了黃金節點是3-15秒。
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