蘇觀瀾沒說話，只是把她拉進懷裡，緊緊抱住。
抱得很緊，像要把她揉進身體裡。夏音禾沒有掙扎，只是輕輕拍著他的背，像在安撫一個受了驚嚇的孩子。
窗外的夜色很深，星星出來了，一顆一顆，安靜地亮著。
琴房裡的鋼琴靜靜立著，譜架上是那首《光之軌跡》的全譜。
第一頁的右上角，蘇觀瀾用鉛筆寫了一行很小很小的字：
“獻給夏音禾，我的光，我的罪，我的救贖。”
......
某一天，夏音禾忽然想起來什麼。
“蘇觀瀾。”夏音禾突然開口。
“嗯？”
“你有沒有想過……寫一首關於‘醒來’的曲子？”
蘇觀瀾翻頁的手停住了。他轉過頭，看向她：“醒來？”
“嗯。”夏音禾也轉過來，盤腿坐著，眼睛亮亮的，“不是從睡眠中醒來，是從……更沉重的東西里醒來。從漫長的黑夜裡，從困住自己的地方，一點一點，看見光的那種醒來。”
蘇觀瀾沉默了很久。雨聲敲打著窗戶，啪嗒啪嗒的。
“你想寫嗎？”他問。
“我寫不好曲子。”夏音禾誠實地說，“但我可以編小提琴部分。如果你作曲的話。”
蘇觀瀾看著她。她穿著他的舊T恤，頭髮鬆鬆地扎著，有幾縷碎髮落在頰邊。眼神很認真，認真得讓他心裡某處微微發燙。
“好。”他說，“我們寫。”
......
創作的過程比想象中順利，也遠比想象中……親密。
蘇觀瀾負責主旋律和鋼琴部分，夏音禾負責小提琴編配和細節處理。他們每天下午在琴房碰面，有時候一坐就是四五個小時。
夏音禾發現，蘇觀瀾作曲的時候有種近乎偏執的專注。他會為一個和絃糾結一整個下午，反覆試彈，直到找到那個“對”的聲音。但奇妙的是，她總能理解他在找什麼。
“這裡，”蘇觀瀾指著譜紙上的一行，“需要一種……掙脫的感覺。但不要太激烈，要像蝴蝶破繭那樣，一點點，慢慢地。”
夏音禾想了想，拿起鉛筆在空白處寫下一串音符：“這樣呢？用連續的半音階上行，但每個音都加上很輕的顫音，像翅膀在抖。”
蘇觀瀾照著彈了一遍，眼睛亮了：“對。就是這樣。”
他會為她的理解而眼睛發亮，就像她會為他的旋律而心動。
有時候兩人也會有分歧。比如第二樂章的中段，蘇觀瀾想用一段急促的、近乎暴烈的鋼琴獨奏來表達“掙扎”，夏音禾卻覺得太過了。
“我覺得這裡不需要那麼激烈。”她盤腿坐在地毯上，琴放在膝蓋上，“醒來是痛苦，但不是毀滅。應該是……痛，但是帶著希望的痛。”
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