芽籠老街的騎樓浸在南洋清晨的薄霧裡，百年前的白灰牆爬滿了翠綠的攀援植物，底層的商鋪木門吱呀推開，混著咖啡香與椰漿飯氣息的風順著街道漫過來。林硯舟站在一間掛著“林記瓷行”舊木牌的鋪子前，指尖撫過門板上深淺不一的刻痕，指尖像是觸到了百年前太爺爺掌心的溫度。
這裡就是太爺爺林福盛當年在南洋落腳的地方。一百年前，二十出頭的林福盛挑著一擔德化白瓷從泉州後渚港出發，在海上漂了整整四十天，登岸後就在芽籠這條老街上租下了這間小小的鋪面，前店後坊，一邊賣瓷一邊補瓷，慢慢攢下了家底。後來時局動盪，回國的路斷了，他就在這裡娶妻生子，把瓷鋪經營成了芽籠小有名氣的德化瓷行，直到晚年把鋪子交給本地夥計打理，自己守著一屋子瓷器，天天坐在門口望著北方，等一封永遠也等不到的家書。
阿榮拿著裝修圖紙站在旁邊，額頭上沾著一點灰塵，指著鋪子裡面說：“我爺爺找人查過地契，這間鋪子當年確實是太爺爺名下的，後來他去世後，夥計的後人守了幾十年，前幾年搬去了吉隆坡，鋪子就一直空著。我們按原價盤了下來，裡面的老貨架、老窯具都還在，堆在後院的小倉庫裡，沒人動過。”
蘇晚推開厚重的木門，一股潮溼的樟木氣息撲面而來。店鋪不大，進深卻深，前堂擺貨架，中間隔出賬房，後院有個小小的天井，角落裡還堆著幾個破舊的陶缸，缸沿上積著厚厚的落葉。陽光從天井斜斜照下來，落在積了薄塵的地面上，能看見空氣裡浮動的塵埃，像是時光在這裡靜止了幾十年。
“後院可以改造成小型試燒窯，前堂做展示區和體驗區，二樓隔出兩間宿舍，工匠過來駐場的時候能住。”蘇晚拿出捲尺量著尺寸，眼裡閃著光，“剛才我看了牆體結構，都是實心磚牆，承重沒問題，只要把電路和防水重新做一遍，再把通風系統改好，兩個月就能完工。”
林硯舟沒說話，徑直走到後院的小倉庫裡。倉庫門一推開，嗆人的灰塵撲面而來，阿榮連忙捂住口鼻，林硯舟卻走了進去，目光掃過牆角堆疊的舊物。落滿灰塵的樟木箱、裂了口的拉胚機、缺了柄的畫瓷筆，還有一摞摞用牛皮紙包著的舊瓷坯，整整齊齊碼在木架上，像是主人只是臨時出門，隨時都會回來繼續做工。
他伸手拂去最上面一個木箱的灰塵，箱蓋上用毛筆寫著“福盛記”三個字，字跡蒼勁有力，和家裡族譜上太爺爺的筆跡一模一樣。木箱沒有上鎖，輕輕一掀就開了，裡面整整齊齊碼著一沓舊賬本，還有用油紙包著的制瓷筆記，邊角都磨得起了毛，卻儲存得完好無損。
“這是太爺爺的制瓷筆記。”林硯舟拿起最上面一本，小心翼翼翻開泛黃的紙頁。紙頁上用小楷寫著釉料配比、窯溫控制、胎土淘洗的細節，旁邊還用紅筆標註著南洋本地的氣候修正——“雨季空氣溼重，胎土晾乾需多延三日”“本地水質偏硬，釉料調和需沉澱兩宿”“南洋日頭烈，素坯不可正午晾曬，易開裂”。字裡行間，全是一個異鄉瓷人在陌生土地上摸索前行的痕跡。
阿榮湊過來看，臉上滿是驚訝：“我只知道太爺爺是賣瓷的，沒想到他還自己研究制瓷？我爺爺從來沒跟我說過這些。”
“他不是不想說，是怕說了，後輩也不懂，也不願意接。”林硯舟輕輕撫摸著紙頁上的字跡，語氣平靜，“老一輩人都是這樣，自己吃了一輩子苦，就不想讓孩子再吃同樣的苦。可他們心裡又捨不得，所以把這些東西都好好收著，等著哪天，有個後人願意回來撿起來。”
蘇晚走過來，從箱子最底下翻出一個相框。相框玻璃碎了半邊，裡面是一張黑白老照片，照片裡的年輕人穿著短衫，站在瓷鋪門口，身邊擺著一排白瓷花瓶，眉眼和林硯舟有七分相似。照片背面寫著一行小字：民國二十六年，攝於新加坡芽籠瓷行，願早日返鄉。
幾個人都沉默了。百年的時光隔著一張舊照片對望，當年那個躊躇滿志又滿懷鄉愁的年輕人，一定不會想到，一百年後，他的曾孫會站在同一間鋪子裡，接過他沒做完的事，把窯火重新在這片土地上燒起來。
裝修的日子比預想中辛苦。南洋氣候溼熱，午後常有雷陣雨，老房子的防水不好，一下雨就四處漏水，工人們不得不先給屋頂重做防水；本地的建築工人不懂傳統瓷窯的構造，林硯舟就得天天守在工地，拿著圖紙一點點跟工頭解釋煙道怎麼走、窯床怎麼砌、保溫層要多厚。阿榮負責跑手續、採買物料，每天頂著大太陽跑遍新加坡的建材市場，人曬黑了好幾圈，卻半點怨言都沒有。
蘇晚則帶著兩個本地招聘的年輕設計助理，整理老瓷鋪裡的舊物件，同時著手設計工坊的首款系列。她翻遍了太爺爺留下的筆記和舊瓷樣，又跑了好幾趟植物園和馬來鄉村，把南洋特有的扶桑花、三角梅、椰林、雨樹都畫進了紋樣草稿裡。
“我想做一套‘渡洋’系列。”晚飯的時候，蘇晚把畫稿鋪在餐桌上，指著上面的紋樣說，“底色還是用德化白瓷的溫潤白，釉下暗刻南洋風物，再用淺金描邊，既有老家的根，又有南洋的魂。就像當年下南洋的先輩，骨子裡是中國人，又在這片土地上紮了根，長出了新的枝葉。”
林硯舟拿起畫稿仔細看。白瓷胎上，雨樹的枝葉舒展，扶桑花隱在枝葉間，遠處是點點帆影，近處是騎樓的廊柱，線條柔和流暢，既有傳統刻花的雅緻，又有現代設計的簡約。他點點頭：“想法很好。不過胎土可以試試混合本地的瓷土，不用全從國內運過來。一來降低成本，二來本地瓷土燒出來的質感會更有在地性，也算是真正的‘落地生根’。”
“本地瓷土？”阿榮愣了一下，“我以為好瓷器都得用德化的高嶺土才行。本地也有瓷土嗎？”
“有。”林硯舟點頭，“馬來半島的瓷土儲量不少，只是雜質多，淘洗起來麻煩。太爺爺的筆記裡就寫過，他當年試過用本地瓷土摻德化土燒小件器物，效果還不錯。只是後來戰事起，瓷土運不進來，他才停了。我們可以沿著他當年的路子再往下走，把配比調得更精準。”
說幹就幹。第二天林硯舟就帶著阿榮去了馬來柔佛州的瓷土礦，取樣帶回了十幾種不同質地的瓷土。接下來的半個月，工坊後院的小試窯幾乎天天都在燒，不同配比的瓷土胎片一窯接一窯地試，燒壞的瓷片堆了滿滿一筐。本地瓷土含鐵量高，燒出來的白度不夠，偏暖黃；石英含量少，胎體不夠緻密，容易滲水。林硯舟帶著兩個學徒反覆調整淘洗工藝，增加沉降次數，又調整了窯溫曲線，試到第十八窯的時候，終於燒出了滿意的胎體。
“你看，這種暖白色，比純白更溫潤，像南洋的陽光曬過的感覺。”蘇晚拿著剛出窯的瓷杯，對著光仔細看，“配上扶桑花的紋樣，比純德化白瓷多了一層煙火氣。”
就在工坊籌備得如火如荼的時候，麻煩也找上門了。
這天下午，林硯舟正在後院除錯窯爐，前堂傳來爭執的聲音。他走出去一看，三個穿著休閒裝的年輕人站在店鋪裡，為首的男生留著長髮，胳膊上有紋身，正一臉不屑地跟阿榮說著什麼。
“你們就是從中國來開瓷坊的？”長髮男生抱著胳膊，語氣帶著明顯的挑釁，“我叫周啟安，做現代陶藝的。聽說你們要搞什麼傳統白瓷工坊，還打著‘非遺傳承’的旗號？我就過來看看，到底是什麼樣的老古董，敢在芽籠開鋪子。”
阿榮臉色有點不好看：“周先生，我們開我們的工坊，跟你好像沒什麼關係吧？”
“怎麼沒關係？”周啟安嗤笑一聲，“芽籠這一片是本地陶藝家的聚集地，你們搞那種僵化的傳統瓷器，批次生產賣情懷，拉低了整個區域的藝術格調。真正的陶藝是有創造力的，是表達自我的，不是抱著幾百年前的老花樣翻來覆去地抄。”
蘇晚剛想反駁，林硯舟抬手攔住了她。他走上前，語氣平和：“周先生說得有道理。陶藝確實需要創造力，需要表達自我。不過傳統手藝也不是僵化的複製，它是一代代人積累下來的經驗，是根。沒有根的創作，就像無源之水，走不遠的。”
“少跟我講大道理。”周啟安挑眉，“敢不敢比一場？就用本地瓷土，各自做一件作品，一週後襬在街口讓路人投票，看誰的更受歡迎。輸的人，就乖乖收起自己那套說辭，別在芽籠丟人。”
阿榮一聽就急了：“比就比，誰怕誰！”
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