暮秋霜風漸緊，晨霜覆野，籬邊寒菊迎霜盛放，瓣色清冽，疏影橫斜，盡顯凌霜傲骨。匠人潛心雕琢的暮秋霜韻素坯，歷經多日恆溫陰乾，藉著暮秋乾爽清寒的天時，胎體緊實韌密，殘荷、籬菊、霜山、寒雁的淺刻紋路線條疏淡凝練，風骨盡顯，全然抵達施釉標準。陳姨靜待寒菊盛綻、霜染草木，採摘足量天然原料，歷經數日文火慢熬，霜青寒菊釉終調變大成，工坊即刻開啟暮秋瓷施釉工序，以清寒釉色，染素坯秋霜，凝暮秋疏寂風骨。
暮秋施釉，需順寒天斂藏之氣，釉色忌明豔、忌厚重，唯求清、淡、雅、寂，與暮秋景緻相融。小禾依暮秋寒涼乾燥的氣候，規整施釉工坊，晨起緊閉門窗，阻隔晨霜寒氣，防止釉料遇冷凝滯、坯體開裂；日間敞小窗通風，引清冷氣流緩行，維持工坊內恆溫乾爽，避免釉面風乾過速出現冰裂紋。暮秋釉料偏清寒，匠人採用“輕釉單層、薄而均勻”的古法，蘸釉、蕩釉、刷釉皆手法輕柔，不反覆厚施，讓霜青釉淺淺覆於坯體，恰好襯出雕刻紋路的疏朗意境，盡顯暮秋瓷素淨內斂的氣韻。
依器型與紋樣，施釉各有章法：霜菊茶盞通體施霜青釉，釉色淺灰泛青，如晨霜覆瓷，握之微涼，適配暮秋煮茶賞霜；寒雁瓷牌以素胎為底，僅在紋路處輕刷薄釉，留白襯寒雁疏影，意趣悠遠；霜山瓷罐釉層稍厚，卻依舊清淺，凝霜山沉斂之態；殘荷瓷盤釉色勻淨，淡青映疏枝，藏暮秋蕭瑟之美。每一件素坯施釉前，皆經匠人細細除塵，拭去坯面浮塵，確保釉面光潔無瑕，不負暮秋天時與雕琢心血。
陳姨守在施釉工坊，全程把控釉色與施釉分寸。霜青寒菊釉以寒菊、霜草、青茅熬製，釉色清冽無雜，自帶草木寒香，是四時釉料中最顯沉靜的一款。老人手把手教匠人把控釉料濃稠度，叮囑暮秋施釉“寧薄勿厚、寧淡勿濃”，厚則失疏寂之韻，濃則掩坯體風骨，唯有清淺相宜，方能與暮秋霜景相合。她折取一枝寒菊，置於施釉坯架旁，霜菊清姿與霜青釉坯相映，渾然天成，滿室皆染暮秋清寂之氣。
少年傳承人圍在工坊一側，靜心觀摩施釉全過程，細看匠人手法，記錄暮秋施釉要點。進階少年嘗試為小型霜菊瓷片施釉，雖手法尚顯生疏，卻沉心專注，在寒霜清風中磨鍊技藝；初學少年幫忙擦拭素坯、整理釉具，點滴積累制瓷經驗。蘇念以暮秋霜菊為主題，開設瓷繪實操課，讓少年在施釉素坯上補繪霜痕、寒枝，將暮秋凌霜之意融入瓷間，體悟“逆境藏風骨”的匠人精神。
鄉鄰們農閒無事，常踏霜來到瓷院，隔著工坊窗欞觀望施釉盛景，看著素坯漸漸染上清淺霜色，滿心期待暮秋瓷出窯。眾人閒話霜降習俗，說起暮秋用瓷盛茶、存果的舊俗，只盼早日用上霜菊瓷，伴著清霜寒菊，安度暮秋時光。匠人依舊抽空為鄉鄰修補舊瓷，鄰里溫情在霜風裡愈發醇厚。
海外僑親聽聞霜青釉已成、暮秋瓷施釉在即，雲端預約熱度再升。異國暮秋亦有寒涼，遊子們盼著一方故土霜瓷，握在掌心，既能感受僑鄉霜景，又能消解異鄉孤寂，將深秋鄉愁，寄於這一方清寂瓷間。林曉即時拍攝施釉實景、霜青釉色樣，推送至海外僑瓷驛站，讓四海僑親共賞故土暮秋瓷藝。
寒菊迎霜綻，青釉染素坯；
疏紋藏秋骨，淡色蘊清哀；
匠心凝霜露，瓷韻待風裁；
靜待陰乾畢，龍窯候火來。
