宋秋明笑道：“陸洪淵老師這話筒都拿起來好幾次了，看來是等著急了。”
陸洪淵笑道：“還真的等著急了，現在我特別羨慕闞丈星那個位置，能夠先吐為快。”
“同樣作為一名歌手，我先說說蘇晚魚今天的嗓音和唱功的展現。
蘇晚魚在這首《左手指月》中的演繹，完全是一次將個人聲樂技藝與極致藝術表達完美融合的典範。
蘇晚魚今天表現出來的嗓音並非傳統的溫潤或醇厚，而是一件充滿“非人感”與“神性”的樂器。
她的音色基底清澈透亮，帶有一種不食人間煙火的疏離感。在高音區，嗓音會迸發出一種銳利、具有金屬光澤的穿透力，彷彿冷兵器劃過夜空，這與歌曲所表達的意象完美契合。
蘇晚魚能持續使用邊緣振動，也就是Edge技術，使高音聽起來既纖細如鋼絲，又穩定紮實，毫無虛浮之感。這讓她的高音具備了一種“危險的美感”，如同在萬丈深淵上走鋼絲，驚心動魄。
而且今天蘇晚魚的唱腔，我感覺還有一些特別的東西在裡面，我能感受到，但形容不出來，但我感覺還是和戲腔，或者戲曲有關。而是不知道為什麼，我還從中感覺到一些熟悉的感覺。蘇晚魚，你能不能給我解惑？”
蘇晚魚點點頭，拿起話筒，道：
“陸洪淵老師，你的感覺沒有錯，這首歌的唱腔方面，確實也是有著其特殊性的。
這不是戲腔，但確實和戲曲，還有民族文化有關。在流行唱法的基礎上，將戲曲與民族元素的化用。尤其是將龍國戲曲，尤其是旦角的咬字韻味、潤腔方式，以及一些民間唱法的嘹亮與野性，不著痕跡地融入現代流行唱法之中。
那種獨特的顫音、甩腔和裝飾音，還融入了蒙族歌曲吟唱的一些發音特點，為歌曲增添了古老的、儀式性的底色，使其不同於普通的流行情歌，而是帶有史詩與傳說氣質。
魚舟說這首歌最核心的美感是氣息與留白的藝術。需要運用氣息的顫動、停頓和綿長的尾音來製造懸念與張力。歌曲中許多短暫的靜默和氣息聲本身都成為了音樂情緒的一部分，讓後續的爆發更具衝擊力。
這也是從蒙族歌曲和戲曲的特點中提煉而來的。”
陸洪淵一拍大腿，有些懊惱地說道：“難怪！難怪我說怎麼會有一種熟悉感，原來是我家鄉的味道。慚愧啊慚愧，我一個從小在草原長大的人，蒙族媽媽的兒子，不知道怎麼去將這些大草原的東西推廣出去，讓更多人瞭解。而你和魚舟兩個生活在江南的人，卻已經把這些元素融入到自己的作品裡了。
我身為一個來自大草原的遊子，由衷地謝謝你，謝謝魚舟老師。”
陸洪淵站起身，朝著蘇晚魚深深鞠了一躬。
“陸洪淵老師，我實在當不起的。你要是感謝，你私底下找魚舟去感謝吧，我可沒有能力想到這麼深奧的事情，他寫歌，我唱歌，他教我就學。我只是在完成他的想法而已。”蘇晚魚趕緊側身避讓。
“你當得起的，這首歌我知道有多難唱。這是一首對演唱者要求非常高的歌，這是一首很容易失誤的歌，以你現在的名聲和成績，根本不需要冒這個險。你的勇氣和能力也讓我欽佩。”
蘇晚魚淺淺地笑道：“魚舟說，我們才二十四歲，要是在這樣的年紀就怕失去這個，失去那個，那和提前變老有什麼區別？這是個可以為了夢想而冒險，為了信仰可以失敗的年紀，為什麼要錯過呢？
他經常說，人沒了夢想，和鹹魚有什麼區別呢？”
“人沒了夢想，和鹹魚有什麼區別？這句話粗聽沒什麼，可莫名地覺得有道理啊，大文豪到底是大文豪，隨便說一句話，裡面就是富有哲理的。”陸洪淵感慨道。
“不過我有點好奇，魚舟老師的夢想是什麼？”陸洪淵確實很好奇，而他的這個問題，又引起了所有人的好奇，大家都是目光灼灼地盯著臺上的蘇晚魚。
蘇晚魚忍不住輕笑一聲，道：“他說，他的夢想是當一條鹹魚。”
“噗！咳咳咳！”旁邊正喝水的王大藝差點嗆死自己。
觀眾席上無數人，化身對王之王對穿腸，吐出幾十兩血。
“我去！蘇晚魚這個轉折，讓我突發腦梗了。瑪德，腦梗還得自己打120。瑪德，這裡不能帶手機，還得爬出去拿手機，被魚舟害死。”
“臥槽！你腦梗了，說話還這麼流利？還能爬幾百米，去拿手機！你是個英雄啊。”
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