光這幾步走，就透出別樣的韻味，有著特別的美感，醉步驚鴻！
一個“臥魚”身段——梅落菊徐徐下腰，彷彿被風吹折的花枝，最終側臥於地，仰望“空中”的雁。那脖頸的弧度，指尖的顫動，是醉態，更是心碎的形狀。她與花、與影、與月對酌，每一次舉杯、銜杯、飲杯，都有不同的層次：是賭氣，是自憐，是向虛空索要一點溫暖的徒勞。
濃妝豔抹也遮不住梅落菊的那一份雍容和明媚。最是那抹笑容，醉意愈深，那笑容卻愈發明豔、愈發放大。可你細細看去，那笑意只停在嘴角，從未抵達眼底。眼底是空的，是冷的，是繁華錦繡下一片無垠的荒蕪。他讓你看見一個靈魂，正從這華美軀殼裡一點點逸出，在無人赴約的夜裡獨自遊蕩。
魚舟不是第一次觀看梅落菊演繹《貴妃醉酒》，不過之前的梅落菊穿著常服，沒有舞臺，也沒有裝扮。而今天看到了完整的版本，還是有著不一樣的感受。
前世的他，沒有系統看到過梅先生的《貴妃醉酒》，他只刷到過梅先生的《貴妃醉酒》的影片，影片很久遠，好像是一九五八年的，而梅先生六一年就仙逝了。那時候的的梅先生已經六十來歲了，說實話，在扮相上，無法和眼前的二十三四歲的梅落菊相比。無論是身段的柔韌性，和眼神里的靈動，還有容貌上的傾城絕代。
魚舟有時候在想，梅落菊會不會就是梅先生年輕時的影子。當然，在魚舟這裡是無從考證，他沒有看到過梅先生年輕時候的樣子，他見過最早的，還算清晰的錄影，還是一九四九年的。想必梅先生巔峰時期，應該是風華絕代的。
魚舟其實很多時候，會把電影《霸王別姬》裡的張哥哥演繹的形象，代入到梅先生的身上去。
其實《貴妃醉酒》的劇情極簡，幾乎無戲劇衝突，全憑演員的表演將單一情緒，由期盼到失望至微醺，演繹出層層遞進、細膩動人的複雜光譜。
魚舟最近也研究過這個世界的京劇，他一直是個很認真，很適合搞研究的人。他認為梅落菊演繹的楊貴妃，打破了此前一些同類型表演中可能存在的豔俗或過哀的傾向，確立了“哀而不傷，豔而不妖”的中和之美。他賦予這個宮廷女子以詩意的深度和普遍的人性，使她的寂寞不再是宮闈秘事，而成為人類共通的、關於等待與失落的生命體驗。
魚舟也感覺得出來，梅落菊今天演繹的《貴妃醉酒》，和之前初次演繹的，已經大有不同，那種眉眼盡是風情，水秀裡藏滿的典雅，是用絕對嚴格訓練換來的。
尾聲，她由宮娥攙扶，步履踉蹌走向臺側。忽然一個回眸，那一眼，穿過燈火，越過時間，直直望進每個觀者心裡。是貴妃的哀怨，是女人的寂寞，也是一個藝術家將自己完全獻祭給角色後的、令人心顫的虛無。
大幕落下。
靜。死一般的靜。
魚舟作為創作人，首先站起身來，鼓起了掌。他要在第一時間，給予梅落菊肯定。他的肯定，包含意義不一樣，在別人眼裡，這是創作者對錶演者的認可。
然後，掌聲如暴風雨般炸裂，久久不息。現場兩千人齊齊站起身來，掌聲經久不衰。這個年代還能來京劇院看戲的，基本上都是真的喜愛京劇的人了，他們對京劇有著一定的認知，更何況，今天還有很多戲劇方面的專業人士，慕名而來。
梅落菊對著臺下深深鞠了一躬，然後就款款謝幕了。
於少春再次走上臺，臉上帶著紅潤的光澤，現在他現在的心情有些激動。
“非常感謝各位的掌聲，我們在演出之前，還是非常忐忑的。這個本子當時我看到的時候，就知道是一個無與倫比的本子，我們實在是怕自己辜負了這個本子。今天的演出效果，是我們預想更之中的，但是否真的成功，還要聽聽創作者魚舟老師的評價。
我想請魚舟老師上臺，談談他對今天演出的感想。”
魚舟明顯是一愣，他確實沒有想到還有自己的事情，這大師伯不按套路出牌啊，一點招呼都不打。
沒有辦法，也只能上臺了，他一個當老師的，這種突然的狀況是真不怕。和上課一樣，有備課，那就是備課的上法，沒有備課，那也有應急的上法。
魚舟上了臺，接過話筒，笑道：“於院長這是搞突然襲擊，一點招呼都不打，打了我一個措手不及。”
臺下人也是善意地一笑。
“我也只能用自己有限的京劇欣賞水平，很主觀地評價一下，梅落菊在《貴妃醉酒》中的表現。
我個人認為，這是堪稱京劇表演藝術的巔峰典範，其藝術成就可從一個核心矛盾中見出：在高度程式化的表演體系內，實現了極致個性化、充滿人間煙火氣的靈魂塑造。
我從我個人能觀察到的幾個點，來說一說我對今天演出的觀感。首先我說的是一個醉字。
梅落菊演繹的“醉態”不是對生理狀態的模仿，而是心理詩意的外化。他的醉步飄忽而優美，身段柔媚卻始終保持平衡與造型感，有一種“控制下的失控”。
他展現的不是醉後的醜態，而是美在失衡邊緣的驚心動魄，是高貴靈魂在失落中的搖曳生姿。每一次銜杯、下腰、回顧，都是情緒的一個標點符號。
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