阿爾伯特的這首《十字架與新月》，全曲分三個樂章，不間歇演奏。時長在十八分鐘左右。
第一樂章名為集結號！
只見他左手在極低音區奏出持續的四度音程，模仿遠處的地平線在顫動。那不是鼓聲，是成千上萬雙靴子踩在碎石路上，從巴黎、從普羅旺斯、從那不勒斯，一路向東南。右手從高音區滑入，像號角撕裂黎明的霧氣。但號角聲是扭曲的，半音階上下翻滾，彷彿那些舉著十字架的人自己也分不清這到底是朝聖還是搶劫。踏板踩得很深，和聲疊成渾濁的音雲。一路行軍，刀劍敲擊著盾牌，風吹得旌旗獵獵作響。讓人感覺到一支如同野獸一般的軍隊，虎視眈眈的往前碾壓。去殺死那些他們稱為異教徒的敵人。
多國軍隊在君士坦丁堡城外匯合，帳篷連成灰白色的海洋，主教騎馬走過佇列，揚起的塵土把十字架染成了土黃。
第二樂章名為血與沙。
樂章沒有慢板過渡。兩分鐘處，鋼琴突然被一隻手肘壓下的音簇砸醒，阿爾伯特的整隻手攤開，橫跨十個白鍵，砸出一個那不勒斯三和絃與增四度疊置的巨響。這就是“攻城槌”主題。此後這個和絃會反覆出現，每一次都比上一次更低、更重。右手的跑動像投石機丟擲的火罐，在琴鍵上炸開一串不協和音。中段出現一段單音旋律，彈得很慢、很乾，指尖幾乎不踩踏板，那是被圍困者的聖詠，但很快就被左手六度雙音的掃射覆蓋。
表現的畫面，如同雲梯架上城牆，滾燙的熱油傾瀉而下，一名騎士全身著火，仍舉著十字軍旗攀爬。旗面燒著時，他大喊：‘上帝願之！’
灰燼落在城頭的一名孩子的頭髮上。
第三樂章名為死者的舞會
標題是假的，沒有什麼舞會，卻有的是無數的死者。這一樂章的速度標記是‘狂暴的葬禮’。雙手進入持續託卡塔節奏，八度交替像斷頭臺的刀片反覆落下。主題在第一樂章的號角旋律上倒影逆行，變成一種詭異的、嘲弄般的圓舞曲。中段突然靜下來，此處有一個現代鋼琴罕見的標記：‘用指甲刮擦低音弦’。演奏者需要開啟琴蓋，手指伸入琴腹，用指甲劃過銅弦，發出類似金屬哀鳴的聲音。這是垂死戰馬的最後一聲喘息。然後，在漫長的漸強中，所有素材同時爆發：攻城槌和絃、倒影圓舞曲、聖詠碎片，互相碾壓，像兩支纏鬥到最後一人的軍隊。最後三個音，極強，極低，琴絃震動到幾乎斷裂。
然後什麼也沒有了。
那表達的場景，是城頭的發黑的鮮血，是城下凌亂的肢體，屍首堆成丘陵，頭顱難分面目。而城裡儼然已經是人間煉獄，禿鷲站在斷劍上，迫不及待地啃啄著還沒有冷硬的屍體。摟出那些死不瞑目的眼球，歡快地吞下去。
從沉重整齊的步伐，到疾馳的鐵蹄，到刀矛的碰撞，到箭矢射穿皮甲，刺破脆弱的皮肉。到歇斯底里的喊叫，放縱的嘲笑，嬰兒的啼哭，到最後毀滅的火焰。最後是徹底的安靜，世界失去聲音，只有動物啃噬和咀嚼。
阿爾伯特的臉上沒有感受到戰爭的殘酷和悲鳴，只有發洩後的興奮和潮紅，甚至是嗜血的放縱。
他站起身來，目光中帶著一種輕蔑，看向了魚舟他們都方向。他想看到那個無賴臉上的震驚，羞愧，慚愧，和無地自容。
他想看到那種低劣的人，明白自己的能力和才華，是他這種紈絝子弟無法企及的。他希望那個混蛋，最好懂一點鋼琴，能明白他這種人，就是刀鋒下的骷髏，一無是處。
當然，這種人怎麼會懂鋼琴呢，他不懂也沒有關係，現場很多人懂。讓所有人都看看，他這種不學無術的人，對自己的才華碾壓和挑釁，一點回擊之力都沒有。
可阿爾伯特看到的，只有那個混蛋還在和那個絕世美女旁若無人的聊天，彷彿完全不知道，他，阿爾伯特，世界前十的鋼琴家剛才彈了一首宏大的鋼琴曲。
“真是混蛋！無知的混蛋！”阿爾伯特彷彿暴力一拳打在棉花上，剛剛發洩出去的火氣，又一次淤積在胸口。
他終於理解了，龍國一個成語的意義：“對牛彈琴。”
阿爾伯特臉色鐵青地回到了座位上，氣喘如牛，一副慾求不滿的樣子。連西塞爾都不自覺地把椅子往旁邊挪了挪。
所有人也看了看魚舟那邊的反應，包括庫柏老師，包括西塞爾，包括佐菲亞，包括格魯伯和小施密特。可他們僅僅看到那個年輕男人正在一邊和漂亮的女友說話，一邊瘋狂地書寫著什麼。
裝作不知道阿爾伯特的挑釁和羞辱，也算是一種聰明的處理方式。畢竟世界上，還沒有一個三十歲以下的年輕人，可以挑戰阿爾伯特的鋼琴水平。
這個年輕人裝聾作啞，也是正常反應。
魚舟確實沒有聽阿爾伯特的演奏，他一邊寫曲譜，一邊聽蘇晚魚的講解。哪有時間去聽那個傻帽的演奏，再說了，他也不太聽得懂。
說是對牛彈琴，可能有些誇張，畢竟魚舟會彈鋼琴，但他的水平，聽得出旋律是否優美，聽得出情慾的喜怒哀樂，但屬實還不是太能聽得懂曲子裡蘊含的涵義。
既然聽不太懂，不聽也罷！魚舟就是這麼豁達，我聽不懂，但我會抄啊。你是鋼琴家，你清高，你了不起。我只能一步一步一步一步，抄到最高，你是鋼琴家，我是抄家，抄家滅族的那個抄！
“晚魚！多長時間可以記下？”魚舟把曲譜遞給蘇晚魚。
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