朱洪鳴回覆：“跟魚舟說了，魚舟還沒有答覆，我能怎麼辦？他之前被詩詞協會搞傷了心，現在對各種協會都有些排斥。作家協會的邀請意向書，他現在也沒有想法。你們要怪就怪詩詞協會搞出來的爛事，怪不到我頭上。”
顧凌源：
“詩詞協會真特麼的是王八蛋，不知道怎麼想的，腦子都有坑。作品一點沒有，害人第一名。氣死個人！”
龍國作家協會會長郭文懷：
“我入詩詞協會的八輩祖宗，摟鶴輕，你給老子滾出來，都是你乾的好事。”
洗心革面樓鶴輕：
“唉！我的錯！全是我的錯！我無力反駁，我認打認罰。”
郭文懷：
“我懶得給你說話，看到你就有氣。有這時間，我還不如看看魚舟老師的詩和書法！嘖嘖嘖！這種字型有著獨特的美感，一眼讓人難忘啊。
這是一種書法藝術的革命，這個瘦金體捨棄了傳統楷書的溫潤含蓄，轉而追求極致的骨感與鋒芒，這種大膽的美學冒險創造了前所未有的視覺衝擊力。
細觀瘦金體的行筆，起收之處常帶尖銳的切入與挑出，彷彿筆墨中藏有劍氣。它將’瘦‘的枯淡與’金‘的華貴融為一體，冷峭中自見雍容。吾甚是喜愛啊，人生在世，要是能得一副魚體真跡，一副瘦金體真跡，此生足矣，無憾矣！”
雲青白：
“魚舟老師的詩，風格多變，讓人無法琢磨。每一變都讓人震撼，每一變都讓人膜拜。這首《琵琶行》，全詩以一場夜間的琵琶演奏為軸心，將聽覺轉化為可見的畫面與可感的情緒，音樂描寫達到了’此時無聲勝有聲‘的極致境界。
從’轉軸撥絃‘到’四弦一聲‘，詩句隨著琵琶曲的起伏而跌宕，急緩、輕重、斷續都化作了文字的呼吸與心跳，讀來如聞其聲。
一首詩，讓人身臨其境，一首詩，讓人如聞琴音。一首詩，是兩個人的人生。”
姜逸堯：
“每每看到魚舟老師的新作，總是讓我徹夜難眠，詩裡的場景如夢如真。他一次次重新整理的我對詩詞水平的眼界，讓我知道詩詞文化的浩瀚無垠。這首《琵琶行》透出魚舟老師細膩感性的個性，琵琶女的自述與詩人的感慨形成雙重敘事，兩種命運的對照並非簡單同情，而是一種超越身份的生命共鳴，使整首詩具有深刻的悲劇張力。
詩中’大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語‘一類比喻，將抽象的音律轉化為具體可感的世界，這種通感手法的密集運用，堪稱古今敘事詩的巔峰技巧，無有出其右者。”
洗心革面樓鶴輕：
“魚舟的詩詞，我現在都不敢評論了，我的水平在第八層，他的水平在大氣層。書法嗎，我在地下室，他也在大氣層。不過這首詩這幅字，真是饞人啊！
魚舟老師的書法，具有歷史級別的開拓性，他應該是將繪畫的寫意性融入書法，創造了一種高度程式化、裝飾性極強的新審美正規化。
這種寫法過於個性化，追求極致美感而犧牲了傳統書法的含蓄與厚重。這個字可不好學啊，要是沒有力度紮實的書法功底，極為容易畫虎不成反類犬，只學到纖弱病態，很難掌握其骨力。”
龍國書法家協會會長顧凌源：
“你這老小子，這句話真是說到點子上了，這個字型真不是這麼好學的。
這種瘦金體是極端的唯美主義，極具視覺衝擊力，未來的用途非常廣，非常適合題寫畫作或瓷器。
不過，若無深厚的楷書底子直接練習，很容易寫得尖刻、單薄，而失其風骨。這個度不好把握，不說了，我已經買好機票了，我要當面去觀摩真跡。
光看著影片，心裡跟貓撓一樣，渾身難受啊。”
洗心革面樓鶴輕：
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