“午夜展映單元”放映廳內，隨著《釜山行》的劇情展開，法比諾看得愈發認真。
不得不說，一名感染的喪屍衝進高速行駛的密閉車廂中，這種設定很大膽，也給人一種耳目一新的感覺。
與先前看過的喪屍片不同，在行駛的列車中，乘客無法像在城市裡那樣尋找掩體或轉移陣地，只能在狹窄的車廂連線處、洗手間裡被動防守。
這種密閉空間帶來的緊迫感，讓現場的觀眾忍不住腎上腺素飆升。
很快，這部影片給法比諾帶來了新的驚喜。
劇情中，喪屍病毒爆發，迅速演變成巨大的災難，男主角一行人爭分奪秒地與死神賽跑，這種窒息感帶來感官上極大的衝擊與恐懼。
然而，隨著劇情推進，觀眾很快意識到一點。
比喪屍更可怕的，是人心。
衣冠楚楚的白領，卻在災難中間將自私與懦弱發揮到極致，為了活命，他可以毫不猶豫地犧牲掉幫助過他的人，甚至將無辜者當作誘餌。
整個車廂的乘客，自私與盲從將拼死逃生的他人拒之門外，最終迎來反噬...
而就在觀眾對人性失望時，影片又用最純粹的溫情將他們拉了回來。
面惡心善的摔跤手，粗獷外表下對懷孕妻子那份笨拙而深沉的愛，以及對弱者的保護，都讓觀眾看到人性中最閃耀的光輝。
還有男主，從一個信奉“只顧自己”的利己主義者，逐漸找回內心的善良與責任感，變成挺身而出的戰士...
不知不覺間，法比諾與許多觀眾一樣，情緒已經完全沉浸到劇情中。
影片最後，男主為了保護女兒和未出世的孩子，在被感染後，強忍著變異的痛苦，回憶起女兒初生時的模樣，然後縱身從飛馳的列車上跳下的一幕，徹底擊潰了許多觀眾的心理防線。
影廳內，此起彼伏地響起輕微的抽泣聲。
2小時的影片結束，全場觀眾自發起立，獻上雷鳴般熱烈的掌聲。
人群中，法比諾的手拍得格外用力。
縱然有不同的生活、文化背景，但人類的情感是相同的，“愛”、“犧牲”與“希望”，是刻在人性光輝中永遠不會磨滅的東西，大家自然能看得懂、並欣賞這部作品。
掌聲整整持續了四五分鐘才停下，《釜山行》導演樸正賢帶著演員們上臺致謝，又引起一片歡呼。
喧囂過去後，觀眾帶著滿足退場，激動的媒體記者們卻不打算就此離去，將劇組成員們層層圍住。
如果說電影放映前，這群歐洲記者心裡多少有幾分輕視，但在看過電影后，已經完全改觀了。
人群中，本屆戛娜評委委員會成員樸宰武也沒離開，正面對著記者們侃侃而談。
“是的，這是一部非常優秀的影片。”
“我十分樂於看到，《釜山行》將喪屍型別片推向了新的高度，在封閉的列車空間中精準詮釋了何為人性。”
“導演做得十分優秀，他做到了一點，讓恐怖不再是廉價的驚嚇，而是對現代社會的深刻隱喻，這是藝術表達的成功...”
另一邊，樸正賢更是被方才現場觀眾的熱烈反響所震動，此刻整個人還沉浸在暈乎乎的驚喜中，接受著媒體記者的採訪。
突然，有一名身穿休閒裝、不太像記者的男人走到他面前，用略微蹩腳的英語客氣道。
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