第二天,我請了病假。這不是謊言;我感覺病了,一種精神上的噁心,就像我的大腦正在慢慢變成別人的東西。
我決定調查那個符號。在圖書館的歷史檔案室裡,我翻閱了大量關於古代符號和圖騰的書籍。直到下午,在一本關於前文字時代洞穴藝術的冷門專著中,我找到了它。
書上說,這個符號出現在歐洲幾個舊石器時代洞穴的壁畫的邊緣,通常被考古學家解釋為“水與觀察”的象徵,可能代表湖泊或眼睛。但作者提出一個另類假說:這些符號標記的是一些特定位置,在這些位置上,壁畫似乎“移動”或“變化”,取決於觀看者的注意狀態。
更令人不安的是,書中提到一個幾乎被遺忘的神經人類學理論:舊石器時代的洞穴繪畫不僅是為了記錄或儀式,而可能是一種“外部記憶裝置”,幫助早期人類在語言尚未充分發展時,維持複雜的思維和敘事。洞穴是意識的延伸,壁畫是固化在石頭上的思想。
當這些洞穴被現代人發現,當壁畫被燈光照亮、被相機拍攝、變成螢幕上的圖片時,某種東西斷裂了。
我合上書,手指顫抖。
手機在口袋裡震動。我掏出它,螢幕自動亮起。又是那個“霧”應用,這一次它沒有被隱藏。圖示脈動著,像一個緩慢跳動的心臟。
我該解除安裝它。我應該立即刪除這個來路不明的軟體。
但我點選了它。
應用開啟,介面極簡:純黑色背景,中央是一個發光的、不斷變化的圖形——正是那個符號。下方有一個輸入框,游標閃爍。
不知為何,我知道該輸入什麼。我的手指在鍵盤上移動,打出:
“洞穴在哪裡?”
符號旋轉起來,然後破碎成無數畫素點,重新組合成一幅地圖。我認出了那個區域:離城市兩小時車程的國家森林公園,那裡有一片未開發的喀斯特地貌,以洞穴系統聞名。
地圖放大,標記出一個具體座標。然後顯示出一行字:
“他們正在抹去壁畫。霧氣正在上升。拯救我們。”
應用關閉了。無論我怎麼嘗試,都無法再次開啟。
那天晚上,我做了一個夢。夢裡,我走進一個洞穴,牆壁上繪滿了壯麗的壁畫:野牛、馬、手印、抽象的符號。但當我走近時,畫面開始移動、扭曲、溶解,就像被水洗掉的顏料。壁畫中的人物和動物發出無聲的尖叫,它們的形狀融化成無意義的色塊,然後消失,留下光禿禿的岩石。
我醒來時滿身冷汗,耳邊迴盪著夢中的低語:“我們是壁畫。霧氣正在抹去我們。”
接下來幾天,我注意到越來越多的人出現類似“腦霧”的症狀。咖啡師忘記顧客剛點的飲品;公交司機錯過停靠站;同事在會議中突然僵住,眼神空洞,幾秒後才恢復,卻完全不記得剛才討論的內容。
更可怕的是,他們似乎並不為此困擾。就像張女士說的:霧氣變濃,但我們已經習慣了在霧中生活。
我開始記錄這些事件,建立時間線,尋找模式。我發現一個可怕的相關性:症狀的嚴重程度與人們花在短影片平臺上的時間直接相關。那些每天消耗六小時以上的人,開始表現出更深刻的認知斷裂——短暫失憶,身份混淆,甚至出現“數字幻肢”現象:即使手機不在手中,手指也會無意識地做出滑動動作。
然後,在一個失眠的凌晨,我發現了訊號的裂縫。
當時我正在分析一段腦電圖資料,來自一個重度短影片使用者的實驗參與者。在常規的注意力任務中,他的腦電波顯示出異常模式:通常與深度思考相關的α波幾乎完全消失,取而代之的是雜亂無章的、類似癲癇發作前兆的尖波。
但最詭異的發現在資料流的背景噪音中。
在極高頻段,幾乎超出裝置檢測範圍,有一種規律的脈衝訊號。它不是生物性的。它是外來的。
我調出其他參與者的資料。同樣的訊號出現在所有每天使用短影片超過四小時的人身上。在輕度使用者中較弱,但存在。甚至在完全不使用這類平臺的人中,也有微弱的痕跡——可能是透過社交媒體接觸,或是簡單的環境暴露。
這個訊號在增強。一週前的記錄顯示它比一個月前強了15%。
我追蹤訊號源。最初,我以為它來自特定的應用或平臺。但隨著深入分析,我發現真相更糟:訊號嵌入在內容本身中。它被編碼進影片流中,每一幀都攜帶微小的、幾乎無法察覺的資料包,透過視覺系統直接進入大腦。
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