裝置指定拍攝器材RED KODO 6K，24變形鏡頭。
製作流程也有很大差異。
動畫分鏡是工業化預生產流程，分鏡指令碼→動態分鏡（Anitics）→鏡頭預演（Previz）→正式動畫。
它的特點是分鏡即最終畫面的藍圖，需包含所有細節（如角色口型同步到幀數）。
例如《蜘蛛俠：縱橫宇宙》分鏡直接標註2D/3D轉場硬切，精確到第 12幀。
而真人電影分鏡是現場指導工具流程，分鏡指令碼→現場勘景→分鏡調整→實拍→後期補拍。
它的特點是分鏡是創意框架，允許根據現場光線、演員狀態修改。
例如《荒野獵人》分鏡僅標註長鏡頭運動方向，具體樹枝遮擋等細節由攝影師現場調整。
在藝術表現上有很大差異，動畫電影是極致的可控性鏡頭設計，可實現反物理鏡頭（如《千與千尋》無重力走廊環繞鏡頭）。
分鏡需標註虛擬攝像機引數（如焦距 16魚眼鏡頭，畸變係數 0.8）。
在表演上，角色動作分解為關鍵幀+插值演算法，分鏡備註骨骼繫結權重（如企鵝翅膀擺動時肩關節權重 70%）。
而真人電影更多是真實感與即興鏡頭設計，受限於物理規則（如《地心引力》零重力鏡頭需依賴鋼絲+ CGI合成）。
分鏡側重排程邏輯（如《盜夢空間》旋轉走廊的鏡頭銜接點）。
在演員表演方面，分鏡用箭頭/文字標註演員視線方向，而非精確動作（如《小丑》中亞瑟的狂笑起始點）。
兩者本質區別在於：動畫分鏡是“建造圖紙”，真人分鏡是“導航地圖”。
作為導演，開場還是楊皓。
導演的核心工作就是整體把控與藝術指導，需要確定影片的整體風格和敘事基調。
《快樂的大腳》以企鵝為主角，需將“自我認同”與“音樂表達”的主題融入故事，
並透過角色設計（如主角波波的踢踏舞天賦）和場景設定（如南極冰川的壯麗與危機）傳遞情感。
還需協調編劇、音樂團隊和美術部門，確保各環節與主題一致。
角色表演與情感傳達，導演需指導角色動作與情感表達。
例如，波波因與眾不同被族群排斥的情節中，導演需設計其肢體語言（如低頭、蜷縮）和鏡頭聚焦方式，強化角色的孤獨感。
同時，群戲（如企鵝集體舞蹈）的排程也需導演把控節奏與隊形變化。
技術整合與團隊管理，導演需統籌動畫師、模型師、燈光渲染團隊的工作。
例如，影片中複雜的舞蹈場景涉及大量三維動畫和光影效果，導演需與各部門溝通，確保動作流暢性與畫面真實感。
楊皓和喬治·米勒有明確分工，楊皓只負責原則，米勒負責具體工作。
分鏡設計的核心原則是圍繞敘事表達、視覺節奏、情感傳遞和技術可行性展開，其本質是將抽象的故事轉化為可執行的視覺語言。
在核心原則部分，需要強調敘事與視覺的統一，節奏控制，技術可行性和創意的平衡。
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