實際上，在電影製作的整個流程中，最難的環節往往是前期的判斷。
如何精準地確定一部電影具備市場潛力，何種型別能夠在當下的市場中受到觀眾的歡迎。
這些問題才是電影製作過程中最為棘手的部分，這需要對市場趨勢有著極為敏銳的感知和精準的判斷。
但對楊皓來說，這些問題反而成了最容易解決的。
他的腦海中儲存著眾多經典電影，儘管由於時間線的差異，
某些內容可能會受到一些影響，但這些電影畢竟都經歷過市場的檢驗，其中蘊含的市場密碼，楊皓早已爛熟於心。
對於楊皓而言，目前面臨的最大難題並非來自電影創作本身，而是當下的拍攝裝置。
許多裝置在他眼中宛如老古董，他從未接觸過這些陳舊的器械，操作起來難免有些生疏。
至於導演技巧、鏡頭語言等方面，在他看來都不是什麼大問題。
倘若實在沒有靈感，依照記憶中的經典片段進行拍攝，少融入一些自己的理解，也能保證影片的基本質量。
在外人眼中，楊皓最大的優勢在於他具備敏銳的市場洞察力，他總能精準地把握觀眾的需求和市場的趨勢。
而當他與鮑勃強大的資源整合能力相結合時，這種優勢更是被髮揮到了極致，二者相得益彰。
現在，楊皓就是透過一個個專案，在打造一支自己的經驗豐富、高效協作的專業團隊。
他希望透過團隊成員之間的默契配合，在緊張的時間限制內完成高質量的拍攝任務，為觀眾帶來兩部精彩的電影作品。
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2004年是全球電影產業新舊交替的關鍵年，國產電影開始崛起與產業轉型。
中國全年票房同比增長50%至1.8億美元，本土電影占比55%（前一年為50%），首次超越好萊塢進口片。
但是，整個中國能拍大片，能賣票房的導演還是那幾個，。
周星馳《功夫》以1.7億人民幣登頂（含香港），創喜劇片票房紀錄；
張藝謀《十面埋伏》（1.53億）、馮小剛《天下無賊》（1.26億）雙雙破億，在國內被宣傳為打破好萊塢壟斷。
第五代導演與新勢力交鋒，張藝謀、陳凱歌、馮小剛主導市場：
張藝謀推出武俠鉅製《十面埋伏》，陳凱歌啟動《無極》，馮小剛用《天下無賊》完成商業轉型。
新導演崛起：徐靜蕾《一個陌生女人的來信》獲塞巴斯蒂安銀貝殼獎，陸川《可可西里》獲金馬獎最佳影片，賈樟柯《世界》入圍威尼斯電影節。
香港與內地融合加速，周星馳、劉德華、成龍等港星北上。
《功夫》《十面埋伏》《新警察故事》均為合拍片，年度票房前十中九部為港產或合拍片，僅《張思德》為純內地片。
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楊皓曾親身經歷後世電影票房大爆發的輝煌年代，在那個充滿機遇與挑戰的時期，票房資料如潮水般起起落落，他早已對這些數字波瀾不驚。
如今，這些資料於他而言，不過是過眼雲煙，真心不在意。
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