這一整天,楊皓都埋首在分鏡的繁雜事務裡,大腦飛速運轉,和團隊反覆研討、打磨。
隨著夕陽的餘暉漸漸消失在天際,夜幕悄然降臨,分鏡模板終於大功告成。
楊皓揉了揉酸澀的太陽穴,長舒一口氣,心中滿是完成一項艱鉅任務的欣慰。
匆忙用過晚餐,楊皓便馬不停蹄地朝著拍攝現場趕去。
此時,現場早已燈火通明,劇組人員如同訓練有素計程車兵,各就各位,等待著導演的到來。
他們的身影在燈光下拉得長長的,交織出一片忙碌而有序的景象。
楊皓徑直走向愛德華所在的休息區,仔細打量著他的狀態。
今天的愛德華,眼神里似乎多了幾分神采,臉上的疲憊也稍減,比起昨天那副虛弱模樣,明顯好了一些。
楊皓暗自點頭,心中盤算著,演員狀態的起伏,直接決定著拍攝內容的選擇。
在這部戲裡,每個階段的戲份對演員的體力和情感投入要求都截然不同,
只有根據愛德華當下的狀態,精準挑選合適階段的戲來拍,才能保證拍攝的順利與高質量。
昨天,基於愛德華當時的狀態,楊皓安排拍攝了第四階段——臨終時刻(76 - 95分鐘)的戲份。
那是全片情緒最為濃烈、壓抑的部分,對演員和整個拍攝團隊來說,都是巨大的挑戰。
此刻,楊皓找到攝影師和剪輯師,一同核對昨天拍攝的鏡頭。
“先看妻子語音信箱(88:20)這個鏡頭。”楊皓一邊說著,一邊開啟記錄鏡頭引數的資料夾,
“角度是頂光直射,呈90°垂直角度,這一點執行得怎麼樣?”
攝影師連忙回應:“導演,這部分沒問題。
我們專門定製了可調節角度的LED燈架,從棺蓋縫隙垂直向下照射,完全達到了您要求的效果。”
楊皓微微頷首,接著說道:“曝光要過曝+ 2EV,讓面部呈現泛白的效果,這個呢?”
剪輯師翻開自己的記錄本子,說道:“導演,我們在後期初步檢視素材時,著重檢查了這一點。
按照您的要求,過曝處理後,人物面部那種靈魂即將抽離的感覺十分明顯,
和您想要的宗教式頂光暗示‘審判日’的意圖很契合。
而且,整個畫面構圖遵循中心對稱原則,頭部剛好位於畫面1/3處,視覺效果很震撼。”
楊皓看著拍攝現場還原的布光示意圖,沉思片刻後說:“很好,這一鏡頭對氛圍和主題的表達至關重要,大家辛苦了。
再看看沙土掩埋(94:58)的鏡頭組合。
主觀視角是第一人稱拍攝沙土灌入,客觀視角用棺外魚眼鏡頭,
畸變率30%,拍攝整體掩埋的情況,剪輯時要交叉剪輯兩組鏡頭,間隔0.5秒,這些都做到位了嗎?”
攝影師拍著胸脯保證:“主觀視角的拍攝,我們在演員身上固定了特製的微型攝像機,確保能穩定捕捉到沙粒灌入的真實畫面。
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