比如主角保羅作為卡車司機，被埋後透過手機聯絡外界的過程中，存在多處邏輯硬傷：
如訊號穩定性、電池續航（手機電量從開場到結尾幾乎未明顯衰減）、政府機構（FBI、軍方）響應效率的誇張化（現實中跨國救援流程更復雜）。
而且反派動機模糊：綁匪的訴求（贖金）與最終結局（放棄救人）的邏輯鏈條不夠清晰，結尾“公司放棄救援”的轉折略顯突兀，缺乏鋪墊。
楊皓在這些地方強化了細節真實感，前期鋪墊保羅手機的電量焦慮（如頻繁檢視電量、節省使用），透過環境音（訊號雜音、斷線）暗示通訊困難；
救援方的對話加入了更多官僚主義細節（如轉接電話、資訊核對延遲），增強現實感。
並且完善了反派與救援方邏輯：透過綁匪電話中的背景音（如中東方言、群體對話）暗示其組織性質。
在救援方溝通中加入“政治風險評估”“贖金合法性”等討論，讓“放棄救援”的結局更具社會批判意味。
在人物弧光的單一性與情感層次上的缺失，如主角保羅的情緒主線以“恐慌-憤怒-絕望”為主，但內心世界的挖掘較為表面，缺乏對其過往生活（如家庭、工作）的閃回或心理獨白，導致角色更像“絕境符號”而非立體人物。
配角（如妻子、上司、救援人員）均透過電話聲音呈現，形象扁平，互動僅限於推動劇情，未與主角形成情感共鳴或衝突。
楊皓透過插入碎片化回憶，在保羅意識模糊或情緒爆發時，透過手機相簿照片、簡訊記錄觸發閃回（如與妻子的爭吵、孩子的笑臉），揭示其性格成因（如工作壓力、家庭矛盾），讓求生動機更復雜（不僅為生存，也為彌補遺憾）。
強化配角“在場感”，例如讓妻子在電話中透露自己已報警並私下聯絡媒體，形成“個人自救”與“外界博弈”的雙線張力；
讓救援人員在溝通中暴露人性弱點（如不耐煩、隱瞞真相），增加角色層次感。
至於主題深度的侷限性與象徵挖掘不足的問題，原版影片核心主題聚焦“個體在資本與權力面前的渺小”。
但透過“公司放棄救援”的結局直白表達，缺乏更隱喻的視覺符號或情節鋪墊，深度停留在驚悚型別片的表層。
棺材作為核心場景，其象徵意義（如“現代社會的囚籠”“人性的封閉狀態”）未被充分開發，僅作為物理密室存在。
楊皓用視覺符號深化主題，在保羅掙扎過程中，加入棺材木板上的刻痕（前任受害者留下的痕跡）、掉落的泥土中混入工業廢料（暗示環境破壞或資本剝削），隱喻“個體困境的普遍性”。
並且拓展了結局的多義性，結局增加了開放式處理——如保羅在黑暗中聽到外界挖掘聲，但鏡頭定格在棺材震動，或救援人員開啟棺材發現空無一人（暗示幻覺或超現實結局），讓主題從“現實救援失敗”延伸至“人性絕境中的精神突圍”。
他拍了兩版結尾，這個到時候跟剪輯和鮑勃商量，用哪一版。
在節奏失衡與情感宣洩點的欠缺，如中段保羅與不同角色的電話溝通略顯重複（報警、聯絡公司、求妻子籌錢），節奏拖沓，部分觀眾可能產生疲勞感；
高潮戲（得知被放棄）的情感爆發缺乏鋪墊，衝擊力不足。
楊皓重構了敘事節奏，將電話溝通按“希望-破滅”的螺旋式結構排列（如先聯絡家人獲短暫安慰，再聯絡公司遭冷漠拒絕），每通電話加入新的資訊危機（如綁匪倒計時、手機進水），保持張力。
重新設計了情感錨點，在保羅絕望時，加入了一個微小的希望象徵（如棺材縫隙透入的一縷光、找到一枚硬幣作為“許願物”），再通過後續事件（光消失、硬幣滑落）強化失落感，讓最終的崩潰更具感染力。
這些改善參考了型別片的“密室敘事”升級《127小時》的人物深度處理，透過主角截肢前的幻覺與回憶，將“生存”主題拓展至“自我救贖”，可借鑑其用碎片化記憶構建人物弧光的方式。
還有《心慌方》的符號隱喻，以密室陷阱隱喻社會規則，參考其透過場景細節（如數字密碼、機關設計）傳遞深層寓意的手法，讓《活埋》的棺材成為更豐富的象徵載體。
對於人物塑造，楊皓能給出的意見不多，他也不知道愛德華版本和瑞恩版本哪個更成功。
他只能給出他想要的人物效果，原版人物塑造的核心問題是單一化與工具化，
《活埋》主角保羅·康羅伊（保羅·吉亞瑪提飾）作為密室中的唯一視覺焦點，其人物塑造受制於單場景和快節奏敘事，天然存在侷限。
保羅的情緒主線被簡化為“恐慌→憤怒→絕望”的線性流程，缺乏對其性格成因、價值觀或過往經歷的揭示。
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