當然也不能把“戲腔”唱成“唱戲”，不用刻意模仿京劇旦角的“尖音”（比如把“雞”唱成“jīe”），太硬；
《聲聲慢》要柔，只要抓住“共鳴+潤腔”，帶點戲味就行，過了反而顯俗；
別丟了“歌詞意境”，所有技巧都是為了“傳愁”，
比如“滿地黃花堆積”的“堆”字，別唱得太“實”，
用半虛的聲音，加一點下滑音，顯“花堆得亂，人心也亂”的感覺，比單純炫技巧管用。
總的來說，戲腔版《聲聲慢》是“以戲為骨，以詩為魂”——技巧是骨架，得撐住；
情緒是魂，得填滿，這樣唱出來才既有戲味，又有《聲聲慢》的清冷愁緒。
楊皓只跟著伴奏溜了兩遍，清了清嗓，便衝玻璃窗外比了個“OK”。
戲腔版《聲聲慢》他熟——這兩年跟楊奶奶聽京劇、哼小曲兒，嗓子早磨出了“水磨腔”的底子；
後來又正經跟著專家學了一些，雖然沒有系統的學，但行腔轉調、收放開合，全在筋骨裡裝著，比江南雨還來得快。
手指在譜架上輕輕敲著拍子，清了清嗓子找了找戲腔的亮音，拖腔時故意加了個小顫，感覺那股子戲韻順過來了，
就扭頭衝控制檯的老畢喊：“成了，別等了，開錄正式版吧！”
要說這戲腔版《聲聲慢》，錄起來可比先前那版吳儂軟語版利索多了，半點兒沒卡殼。
伴奏一響，他腳尖輕點，氣沉丹田，開口便是一縷“雲遮月”。
高而不炸，亮而不飄，尾音一拖，像絲線繞樑三圈又輕輕落回。
評彈的擻音、京腔的立音，被他揉在一起，該顫的顫、該收的收，
楊皓一張嘴，老畢和小周當場就傻眼了，倆人眼珠子瞪得溜圓，全傻了！
那叫一個地道！純正的京劇旦角腔，水袖沒抖，聲兒先出來了：
“尋——尋——覓——覓——”
一聲“尋”字，先輕後重，再一挑，像甩出去的水袖，又穩又飄；
拖腔往上輕輕一挑，帶著點兒梅派特有的甜勁兒，尾音還裹著點兒若有若無的顫
“覓”字跟著一落，尾音一顫，活像青衣踩著小碎步，一轉身，眼神一瞟，滿臺的戲全讓他給唱出來了。
老畢聽得直眨巴眼，小聲嘟囔：“哎呦喂，這味兒太正了，跟梅蘭芳附體似的！”
小周也忍不住樂：“這哪是唱歌啊，分明是‘程派’青衣現場直播！咱這錄音棚瞬間變長安大戲院了！”
楊皓嘴角一勾，嗓子再一挑，又是一句“冷——冷——清——清——”，腔兒裡帶著悲，尾音卻輕，像一縷煙兒飄上天，聽著都叫人心尖兒發顫。
又沉得穩當，喉音裡那股子戲味兒，活脫就是戲臺上旦角兒輕挪蓮步、低眉嘆愁的模樣。
老畢一拍大腿：“好傢伙！這腔兒可不是瞎唱的，沒個三五年正經學，絕出不來這味兒。
你聽那‘擻音’，輕得像羽毛似的，還不飄，真地道！
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