‘覓’字拖腔的時候，從‘’輕輕轉到‘~n’，帶點小顫，像說話時尾音沒捋順似的，軟乎乎的。
但別多，多了就成唱戲了，咱要的是‘像說話似的帶腔’。”
小周在旁邊搭話：“爵士這邊也得跟上，節拍要松，別卡太死。
比如‘冷冷清清’的‘清’字，弱拍上可以慢半拍，像烏篷船在水裡晃了下，自然點，別故意拖。”
楊皓跟著點頭：“就是這‘懶勁兒’，氣兒拖著字兒走，該抻的抻，該收的收。
唱‘三杯兩盞淡酒’的時候，聲音得貼耳，帶點氣音，像跟人小聲說話似的，別亮嗓子，那股子軟爵士的味兒就出來了。”
他邊說邊示範，唱到“淡酒”時，尾音故意留了半拍遲疑，氣聲輕輕飄著，像風吹過酒盞的輕響。
三絃立馬跟上來，滑音裹著氣聲，倒真像江南夜裡，有人在烏篷船裡輕聲嘆著話。
“還有即興的部分。”楊皓拿起詞譜，“間奏小號solo的時候，可以加兩句氣聲哼鳴，
‘嗯~’就行，輕點兒，短點兒，別蓋過樂器，像跟琵琶搭話似的，要的就是這‘搭著走’的鬆弛感。”
楊皓跟著伴奏練了幾遍，行腔漸漸有了模樣——評彈的小顫裹著爵士的慢拍，尾音像嘆氣似的軟下來，
楊皓試了幾遍，找到了上輩子的感覺，眼裡終於有了笑意：“差不離了，就差最後一層——情。”
“江南的愁是水做的“李清照的‘愁’，到了吳儂軟語裡，得是水做的。
整首詞兒是李清照的“愁”，但得用江南的“水”去化，不能是北地的“風沙”。”
楊皓一邊琢磨，一邊說：“不是北地那種‘風沙撲面’的悲，是‘雨打芭蕉’的悵，軟乎乎的，裹著人。
聲音一齣，得像傍晚的石板街，小雨剛停，燈籠映著河水，亮裡帶暗，軟裡帶悵。
聽眾不用聽懂每個字，光聽那“糯糯”的拖腔，就能覺出點“涼夜閨思”的味兒，才算合格。”
他拿起詞譜，指著“雁過也”三個字：“唱‘雁’字的時候，不能硬喊，
要像想起遠方的人似的，舌尖輕輕碰下齒背，聲音裡帶點溫柔的愁，
就像你站在江南的石板街上，看著雁飛過去，想嘆氣又沒嘆出來，那股子勁兒。”
琵琶輕輕響起來，泛音裡帶著點涼，三絃也跟著低了下去，像遠處的烏篷船搖過水麵。
楊皓閉著眼，跟著旋律唱起來，“雁過也”的“雁”字軟乎乎的，尾音像雨滴落在河面上，輕輕散了開去。
小周站在控制檯後，盯著波形圖，聲音放輕了些：“對，就是這感覺！
聽眾不用聽懂每個字，光聽這拖腔的糯勁兒，就能覺出點‘涼夜閨思’的味兒，這才算合格。”
時鐘指標滑過九點，棚裡的聲音終於揉成了一團軟——琵琶的泛音像雨，三絃的滑音像風。
楊皓的聲音像江南夜裡的燭火，亮裡帶暗，軟裡帶悵。
小周按下錄音鍵，看著波形圖上起伏的線條，嘴角終於鬆了下來。
青磚伴瓦漆
泥新踏馬白
巾紅染叢暮葉蕉花山
滴雨灑簷屋
起裊裊煙炊
裡哪在你的然宛轉輾跎蹉
覓覓尋尋
清清冷冷
井孤落牙月啼烏落月
碎碎零零
滴滴點點
地草青裡夢花有裡夢
漪漣引髮長
磯石展布白
稀古渡舟長擺杆撐河
滴雨灑簷屋
起裊裊煙炊
裡哪在你的然宛轉輾跎蹉
覓覓尋尋
清清冷冷
井孤落牙月啼烏落月
碎碎零零
滴滴點點
地草青裡夢花有裡夢
漆瓦伴磚青
泥新踏馬白
巾紅染叢暮葉蕉花山
滴雨灑簷屋
起裊裊煙炊
裡哪在你的然宛轉輾跎蹉
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