不過還是時間太緊，終歸有點小毛刺：
他指著回放裡某段三絃的滑音，跟旁邊的小周搭茬，“你聽這兒，三絃跟貝斯的銜接差了半拍，
爵士鼓的吊鑔稍亮了半格，電子“簫聲”尾音也短了那麼一丟丟。
還有主唱那句‘冷冷清清’的尾音，氣兒沒拖勻，有點飄了。”
但話又說回來，楊皓倒也不挑理：“但話說回來，就衝這小樣的成色，
應付前期給秦姨交差、讓電視臺先瞅瞅味兒，絕對夠使了！
這前後攏共才忙活了大半天，從搭編曲框架到錄人聲，能弄出這麼個完整的玩意兒，已經算超常發揮了。”
他往後靠在椅背上，揉了揉有點酸的脖子，話鋒一轉：“眼下做小樣足夠使了。
真要是上海臺春晚用，還得拉回去精修，可就不能這麼對付了。
該磨的磨，該拋光的拋光，再讓混音師把“水汽”味兒蒸得更足些。
反正骨架已經瓷實，剩下就是慢工出細活——江南的活兒，急不得。
到時候得把每個樂器的聲部都扒開了摳細節，該重錄的重錄，該修音的修音，
連那流水取樣的聲道平衡都得調明白——電視臺的鏡頭底下，可容不得半點含糊，必須得精修到挑不出錯兒才行！”
小周在旁邊點頭應和：“那肯定，現在這小樣就是個‘胚子’，等後面有功夫了，把那些小瑕疵都磨平了，那才叫真的拿得出手。”
楊皓聽著，又點開回放，這次嘴角帶了點笑：“先這麼著，明兒給秦姨送過去，
讓她先聽聽這吳儂軟語的味兒對不對，剩下的，咱再慢慢琢磨！
不過這編曲做得真不錯，該有的東西都有了，雖然有些小瑕疵，但瑕不掩瑜。”
說到這個，小周興奮了。
是他做的編曲，隨後滔滔不絕地說道：“這是根據你提議的以“傳統骨架+現代肌理”為核心策略做出來的。
透過樂器融合、節奏重塑和空間化音效營造出江南水鄉的氤氳意境。
首先樂器配置上，評彈三件套主奏樂器保留了琵琶與三絃的“絲絃對話”，但突破傳統評彈的“自彈自唱”模式。”
得虧小周和楊奶奶都是央音出身，要不然，哪那麼短時間就能湊齊能把評彈絲絃和爵士貝斯揉到一塊兒的樂手。
“琵琶以泛音滾奏模擬細雨敲打青瓦的聲響（如“屋簷灑雨滴”段落），
三絃則採用彈挑+滑音技法，在長音中製造“吳儂軟語”特有的軟糯顫音。
例如“尋尋覓覓”句，三絃在弱拍上的裝飾音與琵琶的切分節奏形成疏密對比，恰似吳語中“舌尖抵齒齦”的發音方式。”
“得是這個勁兒。”楊皓把譜子往譜架上一放，點頭說“要的就是雨打青瓦的脆，還得有烏篷船搖過去的軟。”
這話沒摻假。要論湊齊這群能把評彈絲絃和爵士貝斯揉到一塊兒的樂手，還真得虧他們仨都是央音出來的，
琵琶泛音滾奏能模擬出“雨落不同聲”的層次；細碎、清亮，像棚外憑空落了場江南春雨。
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