他篤定的說：“要說這個啊，我現在可是專業級別的！這兩年淨跟著楊奶奶琢磨這些門道了，沒白學！”
“先說說唱歌練聲，核心就一個：讓聲音能“扛住旋律”，還得好聽、有勁兒、夠持久。
唱歌得跟著調子走，音高、音準、節奏都不能差，
還得能從低音爬上去、從高音落下來，這就要求氣息得穩得跟“擰開水龍頭似的，想大就大想小就小”。
“平時練的都是啥？打嘟嚕——嘴唇顫著‘嘟——’那麼練，
您別覺得這是好玩兒，實則是為了讓氣息勻乎，不然唱到長句子準得斷氣，那多磕磣；
還有爬音階，i、i那麼往上捋、往下順，練的就是音準跟聲線的彈性；
再就是練斷音，‘啊-啊-啊’每一聲都得脆生生的，不能拖泥帶水。”
“更別說找共鳴了——唱高音得用頭腔共鳴，那聲兒亮得能往人耳朵裡鑽，老遠都聽得清；
唱低音就得用胸腔共鳴，沉得跟敲悶鼓似的，有股子勁兒在裡頭。
就拿練‘打嘟嚕’說，不光是練氣息，還能找著聲帶振動的感覺，不然唱高了容易破音，唱低了又沒勁兒。”
“再說了，唱歌的聲兒得‘活’，得多變！唱民歌得亮堂，一嗓子出去能透屋頂；
唱情歌得軟乎乎的，能裹住人心；
唱搖滾就得有衝勁兒，能把心裡那股子火喊出來。
練聲就是把這些‘聲線本事’攥在手裡，想用啥樣兒就有啥樣兒，跟捏橡皮泥似的。”
話頭一轉，他又說開了演員練聲：“再看演員練聲，重點全在‘讓臺詞能站住腳，還得傳得遠、帶著情緒’。
演員甭管音高準不準，但得保證臺下最後一排的人都能聽清每一個字，一個都不能含糊，
還得聽出你這話裡是喜、是怒、是悲——不然演半天，人家連你說啥都聽不清，那不成瞎忙活了？”
“所以演員練的都是‘咬字歸音’，就說‘八百標兵奔北坡’吧，
得把‘標’‘兵’‘奔’的聲母韻母咬得瓷瓷實實的，不能含含糊糊跟嘴裡含著棉花似的；
還有‘數葫蘆’，一個葫蘆、兩個葫蘆、三個葫蘆……就這麼數，
練的就是氣息穩，說長句子的時候不費勁、不卡殼，
哪怕說‘北京的衚衕彎彎曲曲，藏著多少老故事’這種長句，也能一口氣順下來。”
“再者還得練‘重音跟停頓’！就拿‘我沒說你偷錢’這句話說，
重音擱‘我’身上，是‘我’沒說；擱‘你’身上，是沒說‘你’；
擱‘偷’身上，是沒說你‘偷’——意思差老遠了！
演員練聲就得把這‘說話的門道’磨透了，不然臺詞沒魂兒，演啥都像念稿子。”
“您再看練臺詞片段，演委屈戲，聲兒得軟乎乎的，還得帶點兒顫，讓人聽著心疼；
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