程銘把劇本合上，沒急著開口，拿起水杯先喝了兩口。
張一謀看著他的反應，抬手點了點茶几：
“剛才還挺能貧，現在不敢講了？”
“我是在想，怎麼講才能讓您不拿劇本抽我……”
張一謀聽樂了，身體往沙發裡靠了靠。
“少來這一套，有什麼講什麼，別照顧我的面子。”
程銘又看了一眼封面，心裡已經把措辭過了一遍。
“嚴歌苓老師的原著，我之前看過，底子確實很好。”
“這個劇本是她和劉恆老師一起改的吧？”
張一謀點了點頭，神情也認真起來。
“劉恆負責主要改編，她也一直參與，前後溝透過很多次。”
嚴歌苓和張一謀認識多年，對彼此的創作並不陌生。
她擅長寫亂世裡的女人，張一謀也擅長拍這種人物，無論是《紅高粱》還是《搖啊搖，搖到外婆橋》，又或者是《大紅燈籠高高掛》和《菊豆》，包括早期的《活著》，他向來能拍這個。
而這次和嚴歌苓的合作從原著到劇本，很多想法他們都直接談過。
張一謀拿到小說後，也很快盯上了玉墨這個角色。
“您選這本小說，其實挺合適的。”
程銘把劇本重新翻開，找到了教堂裡的幾場戲。
“您拍女人有經驗，也知道怎麼拍她們身上的感覺。”
“嚴老師寫女人，又很少只寫漂亮和可憐。”
張一謀沒有接這句，只抬手示意他繼續：
“先講優點，這個故事的架子很成熟。”
“教堂是封閉空間，外頭又是整座城的災難。”
“學生、妓女、軍人、外國人，還有漢奸，全被堵在裡面。”
“身份不同，想活下去的辦法也不同，衝突不用硬造。”
程銘用手指點了點幾場日軍闖入的戲。
“每次外面的危險進來，裡面的人就會重新站隊。”
“前面互相嫌棄，後面被逼著理解對方，這條線很順。”
“從商業片的結構看，裡面的點也夠密集，基本沒有閒場。”
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