好吧，或許並非所有與音樂無關的事情她都完全能做到心如止水、毫不在意。
至少，還有那麼一兩件事，會像頑固的藤蔓，偶爾纏繞上她高度專注的思維，試圖將她從純粹的音樂世界裡拉扯出來。
比如，今天下午莉莎用line給她發信息時，隨口提的那一句：“千聖醬下午又來找我啦，還是關於那部《傘》的戲，估計要再聊了好久情感揣摩的問題呢，真是個好學又認真的孩子啊。”
想到白鷺千聖這個名字，友希那不易察覺地、極其輕微地蹙了一下她那好看的眉。
那個笑容永遠完美得體、舉止永遠優雅從容、彷彿每一根髮絲都經過精心打理的女演員。她為什麼總要來糾纏莉莎，反覆地挖掘、剖析那些早己被深埋於時光塵埃之下的過去？
那些屬於她們幾個人——她、莉莎、還有……那個人的——混雜著灼熱的夢想、刻苦的汗水、真摯的歡笑以及最終那場撕裂一切的、冰冷刺骨的遺憾與痛苦的回憶，難道僅僅是為了成為她演繹一個虛構角色的養分和註腳嗎？
一種被侵犯、被消費的不快感隱隱滋生。
至於為什麼白鷺千聖不首接來找她詢問，只找莉莎。
友希那的心底冷冷地浮現出這個問題的答案，清晰得如同冰面上的刻痕。她再清楚不過。
她與白鷺千聖的關係，絕對稱不上融洽，甚至可以說有些微妙的緊張。根源簡單而首接，尖銳得如同她的吉他音色。
每當她知道白鷺千聖在那裡反覆揣摩、分析、甚至試圖“扮演”著她和莉莎當年對待那位如同流星般驟然劃破夜空、綻放出極致光芒卻轉瞬即逝的吉他手男孩的情感時，友希那就感覺，自己內心某種深埋的、近乎偏執的、不容他人觸碰的領地正在被粗暴地侵犯。
那是一種極其複雜的情感混合體——有對逝去天才的無限痛惜與懷念，有對那份未竟夢想的強烈不甘與執著，有對自身當時無力挽回局面的憤怒與自責，還有一份沉重到幾乎將她壓垮的、自認必須繼承其遺志的責任感……
以及，或許連她自己都不願深入剖析、更不願被外人窺見的、深藏於冰冷外表下的愧疚與傷痕。
她無法用語言精確地定義那到底是什麼，但每次得知千聖在試圖挖掘這些，都會讓她感到一陣莫名的煩躁和強烈的抗拒，彷彿心底最柔軟的傷疤被人隔著紗布反覆觸碰。
失去了莉莎在中間作為溫暖的緩衝區和翻譯官，即使是以能言善道、情商高超、擅長溝通著稱的白鷺千聖，也很難從如同西伯利亞凍土般拒絕融化的湊友希那這裡，撬出任何有價值的資訊或真實的情感流露。
她的問題往往只會遭遇友希那冰冷的沉默，或是幾句極其簡潔、近乎程式化、能瞬間終結話題的冰冷回答。因此，千聖選擇繞過她這座冰山，首接去找性格更開朗柔軟、也更願意開啟心扉分享的莉莎。
對此，友希那選擇了默許。她無權，也不想幹涉莉莎的決定和自由。莉莎似乎並不排斥這部劇的拍攝，甚至在一定程度上願意去回顧和分享當時的心情。
這是莉莎的選擇，正如曾經她幫助朝鬥瞞著大家一樣。
當然，儘管對白鷺千聖的接近方式感到本能的不快，但友希那自己……卻在一個人的時候，在家裡那間只有音樂裝置的寂靜房間裡，默默地、反覆地觀看了很多遍《傘》的第一部。
劇中的情節與現實相差甚遠，那個關於絕症、沉默守護和生死離別的故事，只是極其有限地取材於他們真實經歷的某個碎片，並進行了大量的、面向大眾的戲劇化渲染和改編，加入了更多催淚的煽情橋段。
但是，千聖有一次在試圖與她進行極不順利的溝通時，說過的一句話，卻意外地穿透了她的防禦，留在了她的心裡：
“高橋導演說，具體的故事和人物可以虛構，但核心的情感是互通的，即使劇情千差萬別。我相信這一點，所以我希望能觸碰到那份真實的情感，而不是僅僅模仿悲傷的表情。”
這句話，友希那在內心深處，某種程度是詭異地認同的。
當她獨自坐在螢幕前，看著劇中那個小女孩在滂沱大雨中，固執地、一次又一次地為那個早己永遠不會回來的男孩撐起傘時；
當她看到女孩眼中那種混合著巨大思念、深沉悔恨、無邊孤獨和幾乎要將人吞噬的失落與絕望時……即使故事的人物、背景、細節與她的現實毫無相似之處，但那核心的、關於“失去”的尖銳痛楚，那種在命運巨輪面前渺小無力、只能眼睜睜看著珍視之物逝去的冰冷感覺，卻奇異地穿透了虛構的敘事，精準地擊中了她內心深處某個從未癒合的傷口。
彷彿兩年前那場突如其來的、幾乎將她整個世界撕裂、埋葬的劇烈傷痛，又一次隔著漫長的時光，冰冷而清晰地浮現出來，纏繞上她的心臟。
每一次觀看，都像是一次無聲的、自我懲罰式的緬懷，也是一次細小而持久的刺痛。她在那部劇裡，尋找著某種虛幻的共鳴，也承受著某種真實的煎熬。
想得太多了。
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