水月樓復業了，但規矩卻與往日截然不同。
每日只接待一波客人，且需提前數日預約，價碼更是比之前足足翻了一倍有餘，堪稱西湖畫舫中的“天價”。
起初，外界對此議論紛紛，嗤笑者有之，觀望者有之，認定蘇小小這是自抬身價、自絕於客。
然而，結果卻令所有人大跌眼鏡。
越是“限量”，越是“天價”，追捧者反而越是趨之若鶩！
預約的帖子如同雪片般飛向水月樓，往往排期已到半月之後，依舊有人捧著真金白銀，只求一個插隊或“站票”的機會。
那些有幸登船的豪商巨賈、文人名士，非但不覺得肉痛，反而將此視為身份的象徵，津津樂道，引以為傲。
這自然是陳洛給蘇小小出的主意——“飢餓營銷”。
“物以稀為貴。人的心理便是如此，越是輕易得不到的，越是覺得珍貴。”
“你將門檻設高，將數量卡死，反而會激起他們更強的佔有慾和攀比心。”
“來水月樓，不再僅僅是聽曲享樂，更是一種彰顯財力、品味、乃至人脈的社交行為。”
陳洛當時如是說。
蘇小小初聞此論，美眸圓睜，驚為天人。
她精於算計人心，擅長利用美色與才藝駕馭男人，卻從未想過，還能從這種“反其道而行之”的角度來經營自己的身價和場所。
嘗試之後，效果之好，讓她對陳洛那看似天馬行空、實則直指人心的“腦回路”再次驚歎不已，私下裡沒少用“奸商”、“鬼才”之類的詞“誇”他。
當然，光有營銷策略還不夠，核心競爭力才是根本。
蘇小小如今坐擁陳洛“饋贈”的《赤伶》、《難卻》、《此去半生》、《春庭雪》、《木蘭詞》，以及有著那句膾炙人口的“花開堪折直須折”的《金縷衣》等一眾作品。
這些跨越時代的藝術瑰寶，經由她頂尖的歌喉、技藝和全新演繹方式呈現出來，其藝術感染力、情感深度和新鮮感，對西湖乃至整個杭州的風月場、文藝圈而言，完全是降維打擊。
她已不再是那個需要靠媚態和交際周旋的頭牌，而是真正意義上的藝術大家、風月傳奇。
每一場演出，都成為令人回味無窮的視聽盛宴；
每一首新曲，都能引發文人士子的爭相傳唱和深入解讀。
前來水月樓的客人，無論起初是衝著她的美貌、名氣還是好奇，最終都會沉醉於那無與倫比的藝術享受之中，心甘情願地掏空錢袋，並覺得這錢花得——物超所值。
蘇小小，已是西湖風月場上無可爭議、實至名歸的花魁，地位超然，凌駕眾生。
而作為蘇小小“重金聘請”的專屬創作“供奉”，陳洛也因此在西湖的風月圈和文人圈裡，積累了不小的名氣。
“那位能寫出《赤伶》、《木蘭詞》的陳公子”、“蘇大家的御用詞曲大家”，成了不少人好奇和想要結交的物件。
這名聲，自然也引來了不少“桃花”。
西湖上其他畫舫的頭牌們，眼見蘇小小因陳洛的作品而一飛沖天，名利雙收，哪個不眼熱心跳？
她們自知才藝難以超越蘇小小，便動了別的心思——
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