夏奇生縮臂轉腕，木棒忽地劃了一個圈子，挑向禿筆翁的右肩。
禿筆翁身形微縮，避過木棒，隨即跨步進身，右臂斜揮，判官筆自右上至左下，迅疾掠向夏奇生的前胸。
本來，判官筆的路數以打穴為主，講究穿、點、挑、刺、戳、扎、撩、圈、轉等等，像禿筆翁這般橫掃、斜掠的招數，並沒有多大的威力。
尤其是，禿筆翁這支以羊毛為筆頭的軟頭筆，比之尋常判官筆，還要不如。
不過，夏奇生此前親見禿筆翁交手之前特意飽蘸濃墨，心知這墨汁必有蹊蹺。
他又想到丹青生身中劇毒，便自然猜測，這墨汁多半也是蘊含劇毒。
因此，他著實不願自己以身試墨。
另外，這支筆的筆頭雖是羊毛所制，柔軟至極，但禿筆翁出招之時，羊毛筆頭卻始終挺立如初，沒有絲毫彎折偏轉。
而且，在疾速運動、交手的過程中，筆頭上那飽滿欲滴的墨汁，也始終不見迸濺、散亂。
夏奇生親幾乎以為，這支判官筆通體均為精鋼所制，自己此前所見都是幻象。
如此種種，夏奇生便知，自己這位對手的功力必定精深至極，對這支判官筆的掌控也必如臂使指、得心應手。
於是，他也愈加不敢因對方是羊毛筆頭，便輕試其鋒。
禿筆翁判官筆筆法的根基是其二十八式“石鼓打穴筆法”。
這套筆法的招式固然精深奧妙，堪稱武林一絕，但其中更為精要的，其實是其中蘊含的運勁使力的法門。
“石鼓打穴筆法”，顧名思義，其功法創造的靈感源自先秦時期的石刻文字“石鼓文”。
石鼓文是刻於鼓形石上的四言詩，因刻石外形似鼓而得名。
這套筆法練成之後，運筆之際，可於堅石上刻字，足見筆下勁力之雄，威力之強。
當然，“石鼓打穴筆法”本身並不需要使用羊毛軟筆，只需要尋常的判官筆即可。
不過，禿筆翁隱居孤山梅莊之後，十餘年來，一面鑽研畫道，一面勤修內功，終於達到人筆合一、以柔御剛的境界，縱然手持羊毛軟筆，在其內力灌注之下，亦能于堅石留字。
所以，夏奇生對禿筆翁的羊毛軟筆心生顧忌，進而小心翼翼，確實不是杞人憂天。
夏奇生身為丐幫傳功長老，無論武功還是威望，在傳功、執法、掌棒、掌缽四大長老中均居首位，僅次於吳厚剛等三大九袋長老。
尤其是，夏奇生身為傳功長老，身負傳授、指點丐幫弟子武功之責。
故而，其武學見識極為淵博，熟知天下各門各派的武功，對各種各樣的兵器的用法都有所涉獵。
張金鰲直接讓他親自出手，便是以為以他的武功，有更大的把握勝過禿筆翁。
只可惜，禿筆翁判官筆法的路數，卻迥異於武林中的尋常筆法。
他的筆法，以“石鼓打穴筆法”為體，以古往今來歷代名家碑帖為用，招式之變化著實超乎尋常、出人意表。
而且，自禿筆翁敗於令狐沖劍下，又聽聞他與任我行的點評之後，已深知自己筆法的問題。
這幾個月來，他窮研苦思，得書而忘書，運筆已不拘於成法。
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