三天後，深夜。
“織網計劃”實驗基地，地下三層，一間新佈置的、達到萬級潔淨標準的獨立實驗室中，燈光柔和而明亮。
房間正中，特製的防震工作臺上，一件破碎的唐三彩陶馬靜靜地躺著。黃、綠、白、褐諸色釉彩依舊絢爛，但馬腹處巨大的斷裂和數條延伸的裂痕，以及前腿的完全斷裂，讓它看起來悽美而脆弱。旁邊整齊擺放著大小不一的碎片，像一首被時光打碎的華美樂章。
蘇清鳶穿著全套潔淨服，站在工作臺旁。她沒有親自動手，只是靜靜地看著。
在她身旁，是兩臺造型奇特、充滿未來科技感的精密裝置，此刻正伸出數條極其纖細靈活的機械臂，末端是肉眼幾乎不可見的微型探針、噴頭和成像裝置。機械臂在“隼”的精確控制下，如同最高明的外科醫生的手，穩定、精準、輕柔地操作著。
空氣中只有裝置執行發出的細微嗡鳴，以及偶爾傳來的、幾乎聽不見的材料處理聲。
“掃描完成。三維損傷模型構建完畢，共發現主要斷裂面7處，次級裂紋23條，釉面剝落及細微崩缺點156處，內部應力集中區域3處。胎體成分分析完成，與資料庫內唐代鞏縣窯典型樣本匹配度98.7%。釉料成分及呈色機理解析完畢，已建立動態釉色復原模型。開始執行修復流程。”“隼”的聲音在蘇清鳶腦海中平靜地彙報。
只見機械臂開始工作。先是對所有斷裂面和裂紋進行奈米級的清潔與預處理，去除微塵和潛在汙染物。接著，一種無色透明、在特定光譜下才能觀察到的特殊粘合劑被精準地噴塗、注入到斷裂面。這種粘合劑是“隼”根據唐代陶胎成分和微觀結構專門調配的，其折射率、硬度、熱膨脹係數與原件胎體幾乎完全一致，固化後不僅能提供超越原胎體的粘合強度，更能與胎體在微觀層面完美融合，幾乎不留痕跡。
斷裂的部分被逐一精確對位、粘合。整個過程行雲流水，沒有絲毫猶豫，精度達到了微米級別。斷裂處嚴絲合縫，彷彿從未分開過。
處理完胎體，接下來是最難的釉色修復。唐三彩的釉色之所以珍貴，在於其流淌自然、交融變幻的窯變效果，是高溫下釉料熔融流動、與胎體相互作用的偶然傑作，極難模仿。
“隼”控制的另一組機械臂，開始工作。探針在陶馬錶面以人眼無法捕捉的頻率高速掃描，即時分析每一處殘留釉層的厚度、成分、色彩、光澤度以及微觀紋理。同時，數支更精細的噴頭，開始噴出由“隼”精確配比的奈米級釉料懸浮液。這些懸浮液的成分，無限接近唐代原始釉料，甚至模擬了其中因年代久遠而產生的微量元素遷移和晶體結構變化。
噴出的釉料以分子級精度附著在需要填補的剝落處或斷裂接縫處，然後，裝置發射出特定波長和強度的脈衝能量束，對噴塗區域進行精確定點、分層加熱。能量束模擬了唐代窯爐燒成過程中的升溫曲線和保溫環境，促使奈米釉料在極短時間內完成熔融、流動、結晶的過程，與周圍原始釉層完美銜接、交融。
這是一個極其複雜和精密的動態過程，需要“隼”進行海量的即時計算和微操控制。蘇清鳶屏息凝神地看著，只見在脈衝能量束的“雕刻”下，陶馬身上那些刺眼的空白和裂痕，正以肉眼可見的速度被瑰麗的釉色覆蓋、彌合。新生的釉色，無論是黃、綠、白、褐，其色彩飽和度、過渡層次、流淌肌理，甚至釉面下因年代久遠而產生的、極其細微的“蛤蜊光”和開片紋理，都與周圍的原始釉面渾然一體，看不出絲毫修補痕跡。
時間一分一秒過去。蘇清鳶站在一旁，像一位最忠實的觀眾，見證著一場跨越千年的奇蹟。破碎的文明碎片，在現代（或者說未來）科技的“魔法”下，正一點點恢復其原本的瑰麗與雄健。
四個小時後。
“修復流程全部完成。進行最終掃描與質量檢測。”“隼”的聲音再次響起。
所有機械臂收回，裝置停止執行。工作臺上，那匹三彩陶馬靜靜佇立，昂首嘶鳴，神采飛揚。黃綠白三色釉彩流淌自然，斑駁絢爛，在燈光下折射出溫潤而古樸的光芒。馬腹與前腿處光滑如初，找不到一絲斷裂的痕跡。那些細微的裂痕和掉釉點，也已消失無蹤。整件陶馬，彷彿剛從千年前大唐的窯爐中取出，歷經歲月，卻完好如新，不，是比“新”更多了一份時光沉澱的沉穩與光華。
蘇清鳶輕輕走上前，隔著特製的手套，指尖虛撫過馬身。觸手冰涼堅硬，釉面光滑潤澤。以她的眼力，哪怕湊到極近，也看不出任何修復的痕跡。這已經超越了“修復”，近乎“重生”。
“質量檢測透過。所有修復點力學效能、光學特性、化學成分、微觀結構與原件匹配度大於99.9%。外觀復原度，綜合評估，100%。預計在常規檢測手段下，無法發現修復痕跡。建議進行為期72小時的靜置穩定。”“隼”給出了最終結論。
蘇清鳶長舒了一口氣，一直緊繃的心絃終於放鬆下來。成了！比她預想的還要完美。
“做得好，隼。”她在心中讚道。這一次，不僅是驗證了“隼”在文物修復領域的超凡能力，更是完成了一次對文明的致敬。
她沒有立刻通知秦館長。按照約定，修復完成後，需要靜置一段時間，以確保粘合劑和釉料完全穩定。而且，她還需要做一些“收尾”工作。
第二天，蘇清鳶讓阿月通知秦館長，修復已經初步完成，但需要再靜置兩天。秦館長在電話那頭激動得語無倫次，連連答應。
第三天深夜，蘇清鳶再次來到實驗室。修復完成的唐三彩陶馬，在特製的恆溫恆溼儲存箱中，靜默地散發著千年的輝光。
她沒有動陶馬，而是走到工作臺旁，那裡放著一套準備好的、看似古樸的文房四寶——這是她特意讓阿月找來的，做舊過的筆墨紙硯。
她提起一支紫毫小楷，蘸了蘸墨，在一張裁剪成巴掌大小、邊緣做了做舊處理的灑金宣紙條上，寫下了幾個清秀而略帶古意的行楷小字：
“物歸原主，小心儲存。勿謝。”
沒有落款，沒有多餘資訊。字跡是“隼”根據她提供的、模仿古代某位無名書家風格生成的，與她的筆跡毫無關聯。
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