有這名工作人員盯著，他不方便再拿出相機來拍攝，只好和方芷柔分開行事，約定在第一齣口那邊會合。
或許是受了年齡的影響，工作人員跟上的是方芷柔，陳韶得以繼續拍攝。
距離袁父袁母畫象不到五米遠的地方就有一副人去樓空的畫作，陳韶把相機擱在前面兩個人骼膊的空隙間，輕輕按下快門。
人物畫展區的人們紛紛抬起頭，往這邊看過來，然而此時陳韶已經收起相機，躲進了人群中。
新的照片裡並沒有出現真人，依舊是畫象，能看出畫紙的紋理，人物的動作和陳韶記憶裡的也沒什麼不同。
但是不同於那些肉眼可見的自然背景，照片中，畫中人身後襯著一片或深或淺的紅霧，霧裡是數不清的人影，其中有幾個面部較為清淅的，昨天和陳韶有過一面之緣。
它們確實是畫。
只不過，從袁姿琴筆下誕生的畫象，本身就是吞噬人命的怪談。
周圍的人又多了起來，似乎有源源不斷的參觀者正新增其中。人物畫展區後半段的古代仕女圖也拎著裙子款款走下。
陳韶總覺得現在的展覽廳比之前更大了。
腳下的陰影在慢慢漲潮，淹沒到一些較低的展臺，連帶著上面的畫象也悄沒聲浸潤在陰影裡，把幾個面露驚容的參觀者也拽了進去。
陳韶走過那片局域，把鏡頭對準了“生命”。
照片裡沒有出現畫框。
也沒有展覽廳的背景。
它似乎拍攝於一個昏暗的街角，年代久遠的電線杆上貼著一張張尋人啟事。
……
等陳韶第二次去拍攝的時候，才看到了這些受害者死亡的真實場景。
她們並不是死於怪談，而是死在袁姿琴手上。
在這些照片裡，袁姿琴或摘臉皮、或摘手腳，在上面一點點描畫。她的面容也由正常中老年人的衰老，一點點變成了如今的模樣。
“青春不老。”他輕聲說，“有多少人不想要？”
但是人類做不到不老不死，更做不到返老還童，它已經不是人了。
袁姿琴的經歷真實存在，有書可查，也有真實存在的人類證明，畫展裡絡繹不絕的參觀者大部分都是衝著袁姿琴的名頭來的。這說明她過去的確是個人類。
但是現在，人類轉為怪談的兩個條件——1處於怪談的規則體系下；2有足夠的強烈的情感和執念——都已經被袁姿琴滿足了。
他收起相機，默不作聲地順著人流走到繪畫區門口。方芷柔過了幾分鐘甩掉工作人員也走過來，聽了陳韶的描述，不由小聲說：“我現在有個不妙的猜想。”
陳韶低聲回應：“我也是。”
