“難怪在維也納的沙龍里，總能聽到人們談論殿下您的名字，不僅是學業，還有這般非凡的創意。”
卡爾原本只是半帶玩鬧性質地拍了部電影，但奧托。特雷斯勒卻由此開始更加積極地向卡爾這位小殿下示好與靠攏。
倒也不壞。聽到他人的由衷讚歎，感到愉悅，本就是人之常情。
而卡爾，正是站在該去享受與接受這一切的位置上的人。
如今他已站在許多同齡人之上，而他的目標，是將來要凌駕於眾人之上。
“殿下，我們不再多拍幾部試試嗎？我覺得這其中大有可為。”
望著特雷斯勒眼中滿溢的渴望與熱忱，卡爾點了點頭。
反正他時間還很充裕，課業之餘找點事做也不錯。
而且，他也是真沒想到，這玩意兒竟然比想象中更能賺錢。
。。。。。。
起初，卡爾並沒有打算在電影這條路上長期投入。
畢竟把十九世紀末的電影市場和他記憶中的現代電影產業一比，差距實在如雲泥之別。
到了二十一世紀，憑藉龐大的全球市場規模，鉅額資本流轉，一部熱門電影可以輕鬆賺取數以億計美元利潤，但這個時代遠遠做不到。
此時電影能帶來的現金收入終究有限。想要賺取足以影響國運的龐大資金，就必須依託真正龐大的工業體系。
相比拍電影，卡爾更關心的是將來那場席捲世界的大戰中要用到的坦克。飛機。無線電和更高效的動員體制。
拍幾部幾分鐘的電影，又能對帝國國運起多大作用？
不過，為了給自己的童年和少年時代留下些像樣的“回憶”，卡爾還是花了點心思繼續嘗試去電影製作。
就這樣，在連一分鐘不到的短片都能被鄭重其事稱作“電影”的年代，卡爾竟指導著特雷斯勒拍出了一部足足五分鐘以上的作品。
故事也很簡單。
講的是一個在維也納街頭騎腳踏車的活潑送報員，與一位住在氣派豪華府邸裡的憂鬱貴族小姐之間的故事。
作為主要場景的府邸正是奧加爾滕宮。
而這部被卡爾命名為《維也納邂逅》的短片，竟成了初生電影界的一枚重磅炸彈。
“電影的聖經誕生了。此後數十年，整個影壇都會向它致敬。從它學習。”
某位看了試映的文藝評論家在沙龍里如此宣稱。
“這是活動影像所能帶來的前所未有的震撼！”
一位報社記者在專欄中激動地寫道。
“第一次放映時，我的靈魂彷彿都被那畫面奪走了。第二次放映，我拚命掙扎才從故事中脫身。直到第三次，我才真正明白它在敘事手法上究竟有多偉大。”
一位資深戲劇導演如是說。
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