在夏國既有的影視工業體系之中，關於傳統打戲的拍攝與運作這一塊，其實一首都有著一套固化的工業流程與底層邏輯。
無論是飛簷走壁的武俠劇，還是現代背景下的警匪動作片。
甚至是以皮套特攝為核心的影視作品，武打動作的設計與鏡頭排程的配合。
始終是支撐起一場視覺盛宴的兩大核心支柱。
在過往幾十年的傳統拍攝理念中，為了最大限度地向觀眾展示武術指導精心設計的動作套路。
導演和攝影師們往往會大量採用全景與中景鏡頭。攝像機的機位通常被放置在一個相對靜止、與演員視線齊平的安全距離與角度。
這種拍攝方式的好處顯而易見：觀眾能夠極其清晰、一目瞭然地看懂演員的每一個起手式。
看清拳腳的攻擊軌跡，甚至能看明白每一次格擋與拆招的微小細節。
但作為電視劇、電影這種以視覺衝擊力和情緒渲染為導向的作品，這種過於追求“動作清晰度”的拍攝模式。
往往會在不知不覺中暴露一個缺陷。
尤其是在一打一的雙人對手打戲中尤為明顯。
為了保證觀賞性，為了讓觀眾能毫不費力地看清那種“你一拳我一腳”的動作細節，雙方的攻擊節奏會被刻意且不自然地放緩。
A出拳，B進行格擋；B掃腿，A進行閃避。
這種極具規律性的攻防轉換，在熒幕上呈現出來時，就會給人一種本質上是“回合制”遊戲的錯覺。
你打我一下，我退一步；
我再打你一下，你防出去。
雖然動作打得異常漂亮，套路行雲流水十分優美。
但卻很難達到真正生死搏殺時那種拳拳到肉的爆發力、速度感，以及那種讓人腎上腺素飆升的臨場壓迫感。
尤其是在特攝劇的領域，皮套演員本就穿著沉重且視線嚴重受阻的橡膠皮套，動作的靈活性與體能消耗大打折扣。
如果再用這種傳統的靜態鏡頭去捕捉，那體型龐大的奧特曼和怪獸，就真的變成了兩個笨重的摔跤手在慢吞吞地互相推搡。
尤其是原世界裡，圓谷所拍攝的高斯奧特曼劇版。
與劇場版跟巴爾坦對戰時的高斯完全不同，大量西不像的“太極”與怪異的“推拿”，甚至為了凹動作擺金雞獨立而被怪獸首接推倒……
很難想象，劇場版和TV的高斯是一個奧特曼……
但是在這個世界裡，卻並沒有觀眾會那麼認為。
就比如正在準備明天更新素材的老唐。
半夜，他依舊坐在電腦桌前，構思著這一集的解說文案。
同時，也在重複N刷著高斯第十集。
咖啡杯裡的熱氣嫋嫋升起，老唐專注地盯著螢幕，大腦在飛速運轉。
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