網友定義的“千禧事變”，起點是國內改革了監管部門，將所有文藝作品的出版與傳播審批許可權都進行了前所未有的集中。
而事件的高潮，則是美國兩黨不顧全社會的反對，以前所未有的堅定態度，在兩院通過了《限制出版物隱秘傳播意識形態法案》，又稱《德諾思-舒爾茨法案》。
在那之後，短短八個月內，全球幾乎所有國家，都分別通過了自己的文化產品限制法案。
過去二十多年間，各國的大量個人與機構都在不停地發起針對這些法案的訴訟或抗議，但全部以失敗告終，無一例外。
正是這些法案，讓這個世界的文藝作品極度落後。
但人類的精神文明需求並不會因此而減弱，這才有了喬木剛穿越時感到無法理解的獨特現象：在這個世界，凡是便於傳播的文化，如影視劇、動漫、遊戲等有眼有耳就能享用的，全都異常落後。
反倒是那些不利於傳播的文化產品，比如受地域限制嚴重的舞臺劇、需要學習複雜規則和大量練習的線下桌遊、99.99%的人類都沒資格參與的競技運動，等等等等，卻發達到了令他難以置信的地步。
例如全球最大的足球場，聖地亞哥·伯納烏球場，足足能塞下近三十多萬名觀眾。整個場館內部，圍繞著觀眾席，吊裝了一圈寬近50米的LED大螢幕，還為每一位觀眾提供可自動追蹤足球的智慧放大眼鏡。觀眾可自行決定是看大螢幕上官方提供的鏡頭，還是戴上智慧眼鏡，自己的鏡頭自己定。
而全球最大的籃球場，能夠容納十二萬觀眾的休斯敦天體體育館，正在推動一項前所未有的改造計劃：為每個座位配備一副AR眼鏡，這副眼鏡能夠讓觀眾自主選擇任何位置、路徑與視角，即時觀看場上的比賽。他們甚至能透過手柄控制自己的“位置”與“速度”，做到與場上的球星一同奔跑，發動進攻。
這種令人咋舌的超級繁榮，應該就是社會自發針對那些政策法規的一種代償。
在專案中，佳佳曾提到過一個猜想：他們執行的“專案”，會不會是過去23年裡，本該卻沒有問世的文藝作品？
那小子又提出進一步的推測：會不會是人類研發出了將文藝作品轉化為“專案世界”的黑科技，使人類可以從中獲得先進的科技與神奇的魔法，但代價就是這些文藝作品，絕不能被大多數人知曉，否則科技就會失效。
他的猜想，當時並沒有得到三位正式調查員的回應，卻被石帥習慣性地反駁了。
在石帥看來，能研發出那種黑科技的人類，肯定也瞧不上這些專案中的技術了。你都能隨意穿梭時空了，你還會在乎腳踏車好不好騎？
喬木知道的要比佳佳更多一些，想得自然也更深一點。
他之前就猜測過，現在這個世界，和他的家鄉，很有可能互為平行世界。只是這個世界在某一個節點，迎來了那些“主神”，於是兩個世界的走向，就徹底分道揚鑣了。
所以，那些“專案”，並不像佳佳所說，是這個世界本該卻沒有問世的作品，而應該是他的家鄉世界已經問世的作品。
至於“將作品轉化為世界”的黑科技，這個猜測也是錯的。無論是神秘的銜尾蛇還是知曉大部分真相的唐蒙，都跟他說過，那些“專案世界”，是真實存在的。
這個世界的人類，並非“創造”了專案世界，而是“發現”了專案世界。
但他還面臨完全沒有頭緒的疑問：他的家鄉與現在的世界之間，到底算個什麼關係？還是其實沒關係，一切都是誤打誤撞？
但這個可能性並不高，原因也很簡單：這個世界的“千禧事變”，實在太詭異了。
一年之內，所有國家都同時強制採取了令民眾天怒人怨的行動，至今都沒有絲毫放鬆。
這種極度違背常理的作死行為，喬木自己只能想到一種可能性：緊急避險。
千禧年之前，這個世界的統治者們，一定發現了一個驚天大秘密，並且對那個秘密深信不疑，才能讓他們共同採取了這種完全不講道理的行動。
推論到這裡，喬木突然感到一陣強烈的心悸：
如果兩個世界真的互為平行世界，那這個世界可能遭遇的危機，理論上他的家鄉也可能遭遇。
但他的家鄉直到他穿越前，都沒有這種緊急避險行為。是不是意味著，他的家鄉，並沒有察覺到危險的存在？
那家鄉現在怎麼樣了？他的家人又……
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