前者可以理解：專案都被終結了，集體無意識應激自然放棄抵抗，自動歸零了。
而後者，他最初的理解是，將原始意象扭曲度提高至100%，是終結專案的充分條件之一。
另一個充分條件，則是改造後的專案劇情，必須符合文藝作品的基本創作邏輯。
可看了原始意向的概念後，他改變了想法。
真相，也許是反過來的：終結專案，是為了將原始意象扭曲度提升至一百。
而“符合文藝作品的基本創作邏輯”這一條件，順著這個邏輯猜想，應該是為了讓“被改造過的新版本”更加深入人心，更容易被人下意識地接受，而不引起懷疑。
簡而言之，整件事情可以這麼理解：
調查員透過終結專案，來篡改某個世界的人的原始意象，以達成某個含有惡意的目的。
而對方則以集體無意識應激作為被動的防禦手段，並派出銜尾蛇這種人物進行主動的反擊。
那麼，當調查員們終結掉一個專案，使原始意象扭曲度達到百分百後，那個世界的人類，他們對這些文藝作品的記憶，也一定會被改變。
這種改變，必然是無視距離、無視空間的。
因為一個基本的事實是，公司和銜尾蛇都承認，專案世界是真的。
兩個真實的宇宙，之間的“空間距離”是多少？鬼才知道，但肯定非常驚人。
當你改變一個宇宙的某個故事，另一個宇宙中人的記憶，或者說“原始意象”都會因此被扭曲。這種影響，已經無法用“傳播距離/速度”來衡量了。
那麼，如果行業的目標，真的是他的家鄉，即使他已經不在家鄉了，已經身處這個宇宙，他依然應該被影響到才是。
但現實是沒有。他擁有思維宮殿，有完全記憶能力，而且最近一段時間還在重新整理自己過往的記憶。
他可以確信，自己的記憶沒有出現偏差，無論是他終結的專案，還是其他人終結的專案，都沒有影響到他。
這一點，再加上前面提到的那點，兩個疑點加起來，雖然不是鐵證，但也足以讓他相信，行業的目標，並不是他所在的家鄉。
那為什麼《代號“赤蝶”》這個專案集體無意識應激的異常，能夠用家鄉的情況來解釋呢？
不考慮“巧合說”的話，他首先想到的，就是【平行宇宙】。
如果說前世的他，會認為【平行宇宙】只是猜想、文藝素材，那穿越後，他可以拍著胸脯說，他完全相信【平行宇宙】是真實存在的。
甚至，他完全相信，現在這個現實世界，和他的家鄉，就互為平行宇宙。這是他早就堅信不疑的點了。
這個世界有四大名著，有金庸古龍黃毅，有簡愛有堂吉訶德有安娜卡列尼娜。
截至90年代中後期，一切歷史大事件都和前世一模一樣——調查員們特別喜歡執行這一類專案，搶手得要命。
千禧年往後的差異，應該就是因為這個世界的人，發現了【智腦】和【專案】。
再往後，這個世界的各國政府，開始人為壓制文藝作品的發展與傳播，就徹底和家鄉“分道揚鑣”了。
兩個世界雖然在【文藝創作】方面漸行漸遠了，但在【科技發展】方面差距並不算大，至少沒有大到離譜。
不考慮行業沒放出的科技，整個社會的技術水平，也就比前世零零散散領先個幾年十幾年，有的行業領先多一些，有的行業少一些。
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