“由星月特效獨立投資製作，劇本我寫，插畫構圖、人物形象什麼的也是由我提供主要的創意和基礎框架。
電影導演名字自然要署名於我了。”李漁火想也沒有想道。
“好，這些沒有問題。
我儘快安排人手製作這部動畫片，爭取在明年下半年上映了。”王乃朋爽快地答應道，眼中閃爍著對專案成功的期待。
“這次這部動畫片，我的要求會很高，不會隨便應付了事。
《喜洋洋》這部電影能夠這麼快製作上映，是因為有之前的人物動畫素材，才能夠如此迅速地整合資源，高效推進。
這次對於我們籌備的這部新動畫片，我希望能超越過往，無論是角色形象的塑造，亦或是畫面效果的呈現，都要力求達到一個新的高度。
從故事情節的跌宕起伏，到每一個角色的細微表情，再到場景的細膩渲染，都必須達到行業頂尖水平。
再說了，我寫的這部動畫片雖然是動畫片，但是不是純粹給小朋友看的，反而更適合大人看。
所以，我不想粗製濫造，大半年的時間，絕對不可能完成所有的後期製作的。”李漁火眼神堅定，語氣中透露出不容置疑的決心
這次，李漁火讓星月特效製作的動畫片是《西遊記之大聖歸來》。
在後世，這部歷經八年製作上映的動畫電影，不僅拿下了近十億的票房，其口碑更是呈現出兩極分化卻又最終匯聚成璀璨光芒的獨特景象。
《西遊記之大聖歸來》自上映之初，便以其精良的製作和獨特的敘事風格吸引了廣泛關注。
影片將傳統神話故事與現代價值觀巧妙融合，透過孫悟空與江流兒的冒險之旅，展現了一個關於自我救贖與成長的深刻主題。
這種創新性的改編不僅讓觀眾看到了一個全新的齊天大聖形象，更激發了人們對國產動畫電影的期待與熱情。
在技術層面，《西遊記之大聖歸來》無疑達到了國內動畫電影的新高度。
影片採用了先進的3D動畫技術，將東方美學與好萊塢經典結構相結合，打造出了既具有中國風格又符合國際審美的視覺效果。
無論是市井街頭皮影戲的細膩，還是大桃樹下紅撲撲果實的生動，亦或是石拱橋上暴雨將至的緊張氛圍，都讓人彷彿置身於那個奇幻的世界之中。
據說特別是影片中悟空與反派“混沌”的決戰場景，更是花費了製作人員一年多的時間精心打磨，成為了整部影片中製作花費時間最長的一場戲，其震撼效果不言而喻。
《人民日報》等權威媒體對《西遊記之大聖歸來》給予了高度評價，認為它是中國動畫電影十年來少有的現象級作品。影片更是斬獲了第30屆中國電影金雞獎最佳美術片獎和第16屆中國電影華表獎優秀故事片獎等多項大獎，成為了國產動畫電影的驕傲。
當然了，《西遊記之大聖歸來》在上映初期也面臨了諸多爭議。
也有不少觀眾認為影片劇情單薄，前一個小時幾乎沒啥資訊量，立意和核心也配不上如此高的評分。
更有觀眾指出，影片中的角色形象存在cos痕跡，笑料刻意，故事改編添油加醋，整體劇情和創意沒有提升，依舊是沒有突破的國產動畫。
但是，這部電影會提前幾年面世，這些漏洞都會被李漁火補齊，自然是不會存在問題的。
票房和口碑自然會比後世更好。
“給大人看的動畫片？我先看看劇情了。”王乃朋一聽，他頓時來了精神了。
小朋友們的動畫片市場雖然龐大，但競爭也異常激烈，各種題材、風格層出不窮，想要脫穎而出並非易事。
既然這部動畫片既符合小朋友的口味，又聲稱是給大人看的，那必定有其獨特之處，市場票房或許直接能夠拉滿了。
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