“老闆，李總，你們兩人找我有事了？”於徵敲了敲門，推門而入，見自家老闆辦公室內李小萍也在，還看到老闆辦公桌上的兩個劇本後，他臉上露出笑容，很快就明白老闆為何叫自己進來了。
“先坐。
這兩個劇本，一個你參與了編劇，另一個更是你一人獨自完成的。
你寫的《宮心鎖玉》這個劇本很好，似是而非、像又不像的感覺，完全超越了另一本，走出了自己的一條道路。
《宮心鎖玉》你來當製片、編劇，並且允許你和插手和導演溝通如何拍攝。
另外，《宮心鎖玉》《步步驚心》兩個劇本同時開機拍攝。
於徵，這兩個劇本你都參與了編劇，演員挑選你心中可有想法？”李漁火笑著朝於徵道。
語氣之中，充分肯定了於徵的編劇能力和獨到的藝術眼光。
“多謝老闆的肯定。
當我編寫《步步驚心》這個劇本的時候，馬爾泰若曦這個角色自然而然浮現出劉師師的影子。
四爺這個角色，黃小明可以出演，另外八阿哥、十三阿哥、十四阿哥等人，也可以用林庚新、朱奕龍、張若均、彭觀英等人。
重量級別的男配角，幾乎都能夠啟用公司的藝人。
至於《宮鎖心玉》，我是以楊密為原型寫的，她可以飾演女主角，其他角色都沒有女主角重要。”於徵說完兩個劇本的角色後，他整個人很興奮，有種指點江山的感覺。
“角色很貼合。
不過，出演過《宮心鎖玉》的藝人，就不能在《步步驚心》裡再出演角色。
以免到時候觀眾產生混淆，影響兩部劇的獨立性和觀賞性。
也會讓藝人同質化，影響他們今後的演藝發展。
演員在塑造角色時，需要展現出不同的性格特點和情感層次，以體現自己的演技和可塑性。
如果頻繁在相似的劇集中出演，很容易讓觀眾形成固定印象，認為該演員只能演繹某一型別的角色，從而限制了他們的戲路和發展空間。
到時候不僅不利於演員個人的成長，也會對整個演藝行業的多元化發展造成不利影響。
還有，這兩部劇的服裝道具一定要精良製作，一定要保證劇集的口碑和視覺效果。
畢竟，在古裝劇中，服裝和道具是營造歷史氛圍、展現角色身份地位的重要元素。
精美的服裝和道具不僅能夠提升劇集的整體質感，更能夠讓觀眾沉浸在劇情之中，感受到那個時代的風貌和氣息。
到時候兩部劇一前一後上映，弄個清宮姐妹劇作為噱頭。”李漁火仔細交代了一番。
“好。”
說到清宮劇姐妹篇，李漁火頓時想到了另一部清宮大戲----《甄嬛傳》。
