畢加索的藍色時期、玫瑰時期、立體主義、超現實主義，跨越了半個世紀的創作生涯，被壓縮在這幾間展廳裡。
其實她真的不懂藝術。
但是她知道這場展覽代表的意義。
不僅僅是一場藝術的盛宴，更是一場無聲的覺醒。
它讓人們看到了，在冰冷的鋼鐵和槍炮之外，還有一個如此豐富多彩、充滿人性與自由的世界。
娜斯佳和她差不多，只比她好一點點。
只有卡佳，是三人中最具備藝術細胞的。
卡佳站在《朵拉·瑪爾的肖像》女性肖像面前，歪著頭看了很久。
娜斯佳看了一會兒，實在沒覺得哪裡好看，只好問她：“這個女人的臉，為什麼有兩個側面？”
卡佳解釋道：“這個是立體主義的時空重構，我們的傳統繪畫像，是在看一個定格瞬間，而立體主義則試圖把時間和空間壓縮在一張畫布上。”
時珈一插嘴說道：“這不符合透視原理。”
“藝術不需要符合透視原理。”卡佳義正言辭。
“而且，這幅畫是在西國內戰時期完成的，其實也是一種情緒的極致外化，將痛苦侷限。”
卡佳頓了頓，又換了個角度解釋：“其實你們可以這樣理解，畢加索畫出的不是朵拉·瑪爾的一張臉，而是她所有的情緒、視角，以及那個時代所有的痛苦。他把時間、空間和情感全部揉碎了，拼貼在這張臉上。這看似是兩張臉的錯位，實際上是一個完整而破碎的靈魂。”
娜斯佳：“.......”
時珈一：“.......”
不理解但尊重。
兩人互相對視一眼，表情裡都是茫然。
怎麼說呢，她們就是覺得畢加索的畫看起來很扭曲，但其實也有他獨特的美感。
但你要問具體哪裡美嗎？
真說不上來。也不是詞窮，而是她們兩個的理解能力沒有辦法從畫上來敘說這種情感。
但不代表她們不佩服卡佳，藝術領域不懂沒有關係，姐妹懂就行了！
三個人在博物館裡待了將近兩個小時。
出來後，卡佳還在回味剛才看到的畫，娜斯佳靠在時珈一身上。
時珈一走在前面，還拖著一個，走路卻依舊悠哉悠哉地。
“你們覺得畢加索是一個什麼樣的人？”卡佳忽然問。
時珈一認真地想了想：“一個不願被定義的人吧。他畫過古典的、寫實的、抽象的、立體的，什麼都畫，什麼都不願意停在一個地方。蘇國人想把他當成批判資本主義的戰士，他不領情。美帝人想把他當成自由世界的象徵，他也不領情。他只畫他自己想畫的。”
娜斯佳若有所思地點了點頭：“那他就是藝術界的龐特里亞金。”
。”哈哈哈哈“串連一到笑句這到聽一珈時
”。看麼怎人別管不，的做想己自做只。索加畢的界學數是就金亞里特龐。佳斯娜，對得說你“
。團一了笑上路在後然，句幾了聊又人個三
”？嗎玩來出還週下“。膀肩的一珈時拍了拍佳卡，來傳遠從聲噹叮的車電
。眼一了看地怨哀還一珈時，裡這到說”。得催邊那？吧的解瞭也你親父的你，始開沒還模建論理設畢的我。況看要週下“
！了極尬尷前面妹姐在我讓地功親父的我，止而然戛容笑的上臉佳卡”。說再週下就那“
