另一個時空，《三峽好人》可是這一屆的金獅獎得主。
不過，不知道有自己插足，《三峽好人》是否能拿到金獅獎！
“沒什麼可惜的，能賣出五千多萬人民幣，我已經賺麻了，這還要多虧程導你幫忙。”
嘉彰科無比開心的說道。
的確如此，《三峽好人》總共投資僅600萬，在程勝幫助下，發行到了75個國家，版權費收入高達五千萬。
這不止讓他把投資的錢賺回來了，而且還大賺了一筆。
程勝見嘉彰科能如此滿足，也暗暗點點頭，另一個時空，《三峽好人》雖然也賣出高價，但這次有自己幫忙，多賣了一千多萬出去。
程勝心中有點感慨，不要看嘉彰科被稱為‘地下工作者’，電影被禁不能上映，就以為他拍的文藝片不賺錢。
但其實不然，在所有人都不清楚的情況下，嘉彰科早就低調地把錢賺進口袋裡了。
他電影不能上映是真的，拿不到票房也是真的。
但人家卻沒把目標放在國內，而是盯上了國際市場。
這也是嘉彰科寧願冒著被禁導的危險還要參加國外電影節的原因。
文藝片導演，普遍給人一種‘錢景慘淡’的印象。
但嘉彰科是例外，他28歲就實現了財務自由，1998年的處女作《小武》足足賺了將近500萬。
甚至，不光是自己的電影賺錢，嘉彰科投資韓傑執導與王寶寶主演的《hello！樹先生》也沒讓他虧錢。
嘉彰科不靠影院，不靠發行，卻能靠著電影賺錢，這一切的秘密都藏在海外發行渠道上。
當別的導演盯著國內的票房，嘉彰科的目光卻放在了海外。
“電影是長線投資，回報週期很長，我從來不缺信心和耐心。”
這是未來記者採訪嘉彰科的話，這也證明了在海外發行市場方面，他的西河影視公司算是華夏公司中的‘專家’。
熟悉嘉彰科生意經的人都知道，北野武工作室和法國喬戈裡峰公司不僅是他的長期合作伙伴，同時也是他海外發行網的重要推手。
從2000年《站臺》開始，嘉彰科每部作品都有北野武工作室的身影。
但背後的推手並不是大名鼎鼎的北野武，而是市山尚三。
市山尚三曾工作於日本老牌電影公司松竹映畫，期間製作過夷州電影大師侯曉嫌《好男好女》、《南國再見，南國》、《海上花》等多部作品。
1998年，市山尚三轉投了北野武工作室的附屬公司t-ark。
同年，與嘉彰科相識於柏林電影節。
嘉彰科憑《小武》入圍柏林電影節青年論壇，當時他和投資方香江衚衕製作老闆，同時也是影片攝影的餘力為在去之前，就敲定了“賣片”計劃。
到了柏林，他倆便“廣撒網”到各處發傳單，邀請各路海外買家看片，作為買手的市山尚三就這樣相中了嘉彰科。
在嘉彰科《三峽好人》拿到威尼斯金獅獎之前，他的《站臺》、《任逍遙》、《世界》三部作品的主要資金都來自於小日子國。
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