搞得他現在不上不下。
算了。
去洗個澡降降火，然後休息。
《十送紅軍》首映禮過去很快半個月了。
而這半個月來，每天熱搜前二十都有《十送紅軍》。
這部電影實在是太火了。
首映前三天票房就超過了三億。
隨後的十天裡，平均每天都有五千萬的票房。
爆炸性的票房可謂是讓所有人都震驚和有點不敢置信。
要知道《十送紅軍》可不是什麼科幻大片，也不是星爺的喜劇電影。
而是一部赤果果的主旋律電影。
這種片子在現今根本沒有人看，也沒有什麼市場。
至於為什麼會有這種現象。
主要是國內很長一段時間內，國產現代戰爭片被命名為‘重大革命歷史題材電影’。
這些題材的影片在建國後的“十七年”期間實現了集中爆發。
由於政治宣傳的需要，從1949到1966年期間，戰爭片達到了空前的發展。
新中國成立後，照搬了蘇聯計劃經濟下的電影經營管理模式，由國家直接下達行政指令和規定指標，這使得當時主要的國營電影製片廠和80％以上的創作者，都匯入到戰爭影片的創作潮流之中。
有資料顯示，這“十七年”，佔到總產量（600多部）的三成左右。
《南征北戰》、《渡江偵察記》、《上甘嶺》、《林海雪原》、《紅色娘子軍》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《地道戰》等膾炙人口的影片均出自這一時期，可以說戰爭片儼然成為了新華夏電影的“第一型別”。
1987年，在全國故事片創作會議上首次提出了‘突出主旋律，堅持多樣化’的創作口號，華夏電影進入到一個新的轉型時期。
同時，也是在1987年左右，華夏電影面向市場轉型，大部分商業電影被推向市場，客觀上反而為主旋律電影提供了更大的生存空間。
比如，八一電影製片廠在90年代推出的《大決戰》、《大轉折》、《大進軍》一系列以解放戰爭作為背景的戰爭片，都體現出相當恢弘的史詩氣質。
另外，主旋律戰爭片也開始融合進各種型別，風格上開始博採眾長，題材上也開始多元創新。
比如，《血戰臺兒莊》是第一次以紀實性手法表現了國軍正面戰場慘烈悲壯的抗戰場景；《黃河絕戀》則是將一個轟轟烈烈的愛情故事放置到戰爭背景下，給觀眾提供了另一種看待歷史的視角。
進入21世紀以來，隨著電影市場轉型力度的加速，商業性的娛樂電影開始佔據龐大的市場份額。
因而，相比以往，戰爭片失去了其主力地位，但影片中的戰爭元素從未因此而消失。
2000-2004年為新世紀初期，這五年裡由於國產片市場並不理想，戰爭片創作也陷入低潮，數量較以往有了大幅度的降低。
不過，這其中，象是《英雄》這樣的展現古代戰爭場景的影片，倒是讓華夏的電影市場迅速進入到“大片時代”。
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