再如燕王朱棣。
朱棣在治理國家，改變舊制方面是別出心裁的。
朱棣大膽革新，用人不疑。一方面，他積極應對各因循守舊勢力的責難攻擊，另一方面，他又大力鼓勵興貿易，打擊個別不法攤販，使經商循規有序。
可見其治政英明過人，又精明過人。
在電視劇中，朱棣的妻子徐皇后賢德無雙，她用自己的一雙手，像治理一個家一樣，悉心管理後宮。
為了支援丈夫的事業，她任勞任怨，尤其關心自己兩個兒子的成長。
她溫柔敦厚，簡樸大方，是一位完美的女性。
可惜才五十餘歲便去世了。
朱棣對這個從小青梅竹馬的表妹一往情深，她去世後，朱棣一直未冊立新皇后。
另一個人物老禪師姚廣孝，他瑞智，深藏不露又心懷宏業。
他規勸朱棣，鼓勵他從地方藩王一路逆襲完成霸業，編劇幾乎把他塑造成神一樣的人物。
該劇也成功刻畫了皇子朱高煦，十七皇叔朱權，盜匪陳祖義，總兵吳宣等對立面形象。
作為電視劇，該劇在人物語言方面可以說有很多值得玩味的地方。
全劇人物，語言個性鮮明，對話精彩，充滿了真知卓見。
如朱棣在群臣一致反對下西洋的牴觸時說：“如今將各位俸祿抵扣，用藩貨置換。大家不可再議。”
盡顯他治臣的智慧與過人的膽略。
李連芯因為兒子要去航海，追到船上，這時，朱棣已經封了宋天為船上小官。
“君無戲言。這樣吧，就讓他陪你走一走。”這一句凸顯朱棣的君王個性。
李連芯說：“奴婢請求皇上不要讓宋天去西洋。”見求告無效，李連芯只想遁入空門，但姚廣孝禪師沒有答應她，讓她蓄髮修行。
這些對話，既有戲劇性，又有個性。
是劇本精心打磨的結果，足見編劇導演的考量權衡。
全劇在人物塑造、細節表現、語言打磨等方面多有精彩之筆。
在歷史劇改編方面，立足於人物的歷史演變，同時也塑造了相對豐滿的人物形象。
至於對三子朱高燧的隱去不表，應該是編者的劇情角度考慮吧。
作為書寫永樂盛世的大劇，《鄭和下西洋》在劇情結構方面的設計也是考慮成熟的。
在劇情中，鄭和西洋見聞與朝廷紛爭決鬥穿插自如，很好地體現了編劇交代事件的雙旋律共譜思想，同時，也使劇情更為集中。
程勝打算借鑑這部電視劇，然後刪減掉大部分劇情，只留下和鄭和有關的劇情，最後寫出了一本和鄭和有關的劇本來。
至於電視劇裡神話人物一樣的姚廣孝，程勝是全部刪除。
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