除了特效方面，好萊塢還擁有標準化的劇本評估機制（如按頁數篩選。觀眾心理資料驅動），而華夏電影在故事結構。節奏把控和商業經驗上尚不成熟。
第三，文化輸出與全球影響力。
好萊塢電影具備文化全球化戰略，其電影不僅是娛樂產品，更是國家形象和價值觀的載體，能被全球觀眾廣泛接受；華夏電影則缺乏系統性的海外推廣機制和文化共鳴能力。
還有國內電影依賴港臺人才，現在內地電影半邊江山都與港臺那邊有關，電影裡主演基本上都是港臺藝人，內地藝人則多飾演一些配角和反派。
這反映出內地電影工業在國際舞臺上的邊緣地位。
最後就是市場環境與政策限制。
華夏每年僅引進少量分帳大片（如20部），但即便如此，好萊塢仍能憑藉《變形金剛》《哈利。波特》等作品佔據高票房。
還有就是中小城市市場萎縮，2007年全國票房集中於大中城市的400家左右新影院，中小城市觀影人次佔比極低，制約了市場潛力釋放。
有這四點做對比，華夏電影雖在產量和區域性票房上有所突破，但在工業化程度。技術實力。文化影響力和市場運營等方面，與好萊塢存在代際差距。
所以說，在國內沒有人比程勝還清楚國內電影和好萊塢的差距有多大。
「程導，我就明說了吧！經過我們幾家商議，找程導你過來，是想大家一起投資，搞一部大製作。」於東說道。
程勝表情一愣，脫口道：「大製作？什麼樣的大製作？難道比我的《鄭和下西洋》還大？」
《鄭和下西洋》這部電影，除了小王總的華藝外，其餘幾家都有投資，一家兩個億，加上西山煤老闆還有中戲的份額，投資差不多超過了十個億。
這樣的投資還不算大製作嗎？
韓三爺等人聞言，相互對望了一眼，然後韓三爺開口道：「《鄭和下西洋》投資是大，但我們希望程導能執導一部科幻片。」
科幻片！
程勝一下子驚呆了。
在《流浪地球》沒有上映之前，國內有像樣的科幻片嗎？
這不是程勝在貶低國內的科幻電影，而是因為在《流浪地球》之前的所謂科幻電影都實在是太爛了，完全沒有科幻片應有的樣子。
到底什麼才是好的科幻片？到底一部優秀的科幻片應該具備什麼條件？
所謂科幻，其最直接的體現就是新技術的應用，而一部電影動輒需要幾億的投資。
票房幾十億的收入，一切都值得投資人花大錢去開創新技術。
很多新技術一出來都是先使用在電影上。
甚至有很多電影公司會為了電影的特效製作，特意開發一些新的軟體等等。
既然要拼技術，那麼在世界上不缺錢和技術的肯定就是鷹醬。
鷹醬電影一百年，在上世紀六七十年代，因為《星球大戰》的開闢直接改變了好萊塢的電影格局。
因此幾十年的發展已經為鷹醬的科幻電影打下了深厚的工業基礎。
所以，總結起來說就是，一部好的科幻片，必須具備良好的結構（也就是文字的想像）。優良的特效技術支撐和強大的資金支援。(本章完)
